Maya Plisetskaya. Partea 1. De la lebădă moarte la Firebird
Grumant City - numele atrăgător al celui de-al doilea oraș de pe insulă după Barentsburg, a încântat-o pe fată atât de mult încât într-o zi a îndrăznit să meargă acolo cu schiurile …
„Nu te smeri, nu te smeri până la margine.
Chiar și regimurile totalitare s-au retras, s-a întâmplat, înainte de obsesie, convingere, persistență.
Victoriile mele au păstrat doar acel „
Maya Plisetskaya
Fata cu părul roșu, care nici măcar nu avea un an, s-a ținut ferm de spatele pătuțului și și-a făcut primele întinderi pe ritmul vocii bonei, exercitându-și mușchii. Curând, picioarele au devenit atât de puternice încât au fost gata să poarte un mic corp uretral pe vârfuri de-a lungul coridorului imensului apartament al bunicului. Degetele cizmelor erau în mod constant doborâte. Viitoarea balerină, neștiind oboseala, a fugit din copilărie pe degetele de la picioare înalte.
„Copilul trebuie adaptat în echipă”, au decis părinții și au trimis-o pe Maya la grădiniță. Fata uretrală nu este din fire să asculte regimul general și presiunea bonelor cu educatorii. Odată, după o plimbare în grupa de grădiniță, Maya lipsea. Fără să-i ceară permisiunea nimănui, tocmai a plecat acasă.
Un copil cu un vector uretral, ca un adult, ia decizii pe cont propriu și acționează așa cum îi spune propria sa natură. Trecând sub presiunea presiunii externe, uretra mentală este concentrată pe dorința de a scăpa de această opresiune. Starea internă, incapabilă să asculte, împinge corpul fizic în aer liber, în stradă, dincolo de granițele barierelor și zidurilor urâte.
Viața în Svalbard
La începutul anilor 1930, tatăl Mayei a fost numit consul general și șef al minelor de cărbune din Spitsbergen. Pentru a ajunge acolo, a trebuit să călătorești jumătate din Europa, să navighezi două săptămâni cu un vapor. Regiunea arctică a întâlnit Maya cu o vară scurtă și strălucitoare, transformându-se cu ușurință în ierni lungi cu zăpadă, o noapte polară de șase luni și luminile boreale.
Orașul Grumant - numele atrăgător al celui de-al doilea oraș de pe insulă după Barentsburg, a încântat-o pe fată atât de mult, încât într-o zi a îndrăznit să meargă acolo cu schiurile. Un bebeluș uretral dă părinților multe probleme. Nu este familiarizat cu sentimentul de frică, se repede cu îndrăzneală în orice prăpastie a evenimentelor, deseori cu riscul vieții sale.
Părinții nu știau despre această călătorie și cine ar fi putut interzice micii uretre să extindă limitele geografice ale lumii copiilor ei. La aflarea despre dispariția fiicei sale, mama ei, care lucra ca operator de telefonie în Svalbard, a reușit să tragă rapid alarma. Schiorii au venit în ajutor cu un câine de salvare.
Călătorul, obosit de lunga călătorie, s-a așezat să se odihnească și a adormit sub zăpada care o acoperea. Dacă nu ar fi câinele Yak, antrenat să găsească oameni, Maya ar fi întâlnit soarta eroinei din basmul lui Andersen „Fata cu chibrituri”. Câinele a scos copilul adormit din zăpadă și l-a târât de guler către oameni.
Principiile tăticului
Familia Plisetskikh, în ciuda poziției de șef de mină și consul deținută de tatăl lor, a trăit întotdeauna modest. Mobilierul și toate ustensilele de uz casnic necesare din apartament erau proprietate de stat.
Apoi, 70 de ani mai târziu, o faimoasă balerină, care locuiește din când în când în München, le va explica jurnaliștilor enervanți care sunt gata să facă senzație din fiecare lucru mic că au un apartament închiriat cu Shchedrin și că nu există o o singură față de masă, cană sau lingură care le-a aparținut. Uretralul nu se angajează în tezaur, nu merge la licitații, nu cumpără antichități și bijuterii. I se prezintă pur și simplu în funcție de clasament.
Odată, înainte de Crăciun, norvegienii i-au trimis cadoului consulului rus Mihail Emmanuilovich Plisetskiy o cutie întreagă de portocale. Fără a-și lăsa soția să-și revină, tatăl Mayei a ordonat să ducă pachetul la cafeneaua minerului și să distribuie portocale tuturor copiilor. Mama nu a îndrăznit să obiecteze, deși știa că fiica ei și ea însăși aveau nevoie de vitamine.
În vara anului 1934, după o călătorie de afaceri de doi ani la Spitsbergen, Plisetskys s-au întors la Moscova. Calea se întindea din nou prin Berlin, care a lovit-o pe mica Maya cu curățenia trotuarelor, spălată cu perii și apă cu săpun, pestrițul standardelor cu svastica fascistă, doamnele îngrijite în fuste de pantaloni de Marlene Dietrich.
Strălucitor, semi-aerisit …
Pe Svalbard, Maya a avut succes pentru prima dată și a simțit o dorință irezistibilă de a continua să cânte pe scenă. După o muncă grea, minerii au găsit timp pentru spectacole de amatori, adulții și copiii jucând în spectacole de amatori. De atunci, fata și-a hărțuit părinții cu actoria și dansul, iar un mic apartament a devenit prima ei etapă și o sală de repetiții.
După întoarcerea la Moscova, principala preocupare a familiei a fost determinarea fiicei lor la Școala Coreografică din Moscova. Competiția a fost mică.
Valery Chkalov, Stakhanovites și eroii Chelyuskin au fost un exemplu pentru băieți și fete la mijlocul anilor 30. Toată lumea a visat să urce spre cer ca șoimii lui Stalin și să se îndrepte spre Polul Nord și, cu siguranță, să nu danseze pe scena teatrelor Bolșoi sau Kirov.
Țara își încheia primul plan de cinci ani, iar baletul era considerat un anacronism din vechiul regim. A fost mai târziu, în anii '60, grație balerinei sovietice Maya Plisetskaya, baletul nostru va fi „înaintea restului planetei” și, până în prezent, a fost de puțin interes pentru conducerea URSS și pentru toți oamenii, ale căror gândurile vizau industrializarea țării.
Uretra cu pielea dezacordată
Cu o piele flexibilă și ritmică, rapidă și rezistentă în mod uretral, Maya, în vârstă de șapte ani, a lovit examinatorii cu blestemul ei grațios. De-a lungul vieții sale creative, Maya Mihailovna a suferit de faptul că nu a primit o școală de balet adevărată la școala coregrafică.
Această lipsă de bază a unei dansatoare a făcut-o și mai solicitantă față de ea însăși și de munca ei: „Toată viața mea am fost mâncat de dorul unei școli profesionale clasice, pe care nu fusesem cu adevărat predată încă din copilărie. Știam ceva, am spionat ceva, am ajuns la ceva cu mintea mea, am ascultat sfaturi, am umplut umflături. Și totul la început, de la caz la caz”[M. Plisetskaya "Eu, Maya Plisetskaya …"].
Proprietățile vectorului de piele au forțat balerina la disciplină și la multe ore de antrenament, iar uretralul a tras să lase totul și să fugă de cursul de dans înfundat și de privirile laterale ale colegilor practicanți.
„Este imposibil să forțezi o persoană cu un vector uretral să se supună disciplinei”, spune Yuri Burlan la prelegeri de psihologie vectorială sistemică. Pentru Maya, orice antrenament de balet s-a încheiat cu faptul că a fugit de el.
Ea a dorit întotdeauna să danseze și să nu lucreze pași de balet la bară, aducându-i la automatism în detrimentul începutului emoțional. Pentru vectorul vizual al unei balerine, arta și nu există fără emoții, a fost întotdeauna pe primul loc.
Faimoasa Agrippina Vaganova, coregraf și profesor, cu care Plisetskaya a avut șansa de a lucra câteva luni, a poreclit-o pe Maya „corbul roșu”. „Roșu pentru că părul îi era roșu și negru pentru că elevul lui Plisetskaya era neatent și nu știa să se concentreze bine” [M. Baganov „Maya Plisetskaya”].
Vaganova, observând abilitățile naturale ale Mayei, a invitat-o la Leningrad. Ea a promis că va pune în scenă baletul „Lacul lebedelor” cu ea „în așa fel încât diavolul să fie bolnav”. Plisetskaya a refuzat. Etapa „provincială” a lui Mariinsky nu a fost la aceeași scară. Agrippina Vaganova nu a oferit nimic nou, iar Maya ar putea dansa clasici pe scena Bolshoi.
Conflictul intern dintre vectorii uretralei și pielii balerinei nu s-a oprit niciodată, dar Maya Mihailovna a reușit să-și controleze propriile state, unde uretra dominantă a rămas câștigătoarea invariabilă.
De la Swan Dying la Firebird
Indiferent de etapele istorice dificile prin care a trecut URSS, țara a acordat întotdeauna o mare atenție educației copiilor și adolescenților. Băieții și fetele au fost crescuți nu numai pe exemple ideologice și eroice, arta clasică a mers întotdeauna alături, insuflând valori culturale tinerei generații.
Țara a organizat numeroase activități pentru copii, la care au participat copiii înșiși. În școlile de muzică, școlile de balet, studiourile de artă, teatrele populare, echipele creative și grupurile de hobby-uri, copiii și adolescenții au primit primele abilități profesionale. Spectacolele Maya la matineele și concertele pentru copii i-au determinat viitorul destin de balet.
„Cine ți-a spus că îmi place baletul? - Maya Plisetskaya a răspuns odată la întrebarea despre ce altceva, în afară de balet, îți mai place. „Aceasta este meseria mea, pentru care primesc bani. Nu sunt un dansator de balet, îmi place mai mult sculptura …"
Plisetskaya, care a trăit o viață lungă și de succes în balet, a fost adesea întrebată: "De ce nu și-a creat propria școală?" Persoana uretrală se străduiește întotdeauna înainte „pentru steaguri”, nu are timp să se încurce cu studenții și nu există nicio dorință de a-și transfera metodic abilitățile și experiența altora. Psihicul său nu este adaptat la munca monotonă pe termen lung. Nu este deloc în natura persoanei uretrale să se angajeze în activitate pedagogică, să transmită informații către viitor. În general, uretralul din balet este un fenomen rar, chiar unic.
De regulă, persoanele cu ligamentul optic cutanat devin dansatori de balet. Disciplina este atât de dragă lucrătorului din piele, încât este gata să lucreze toată ziua, antrenându-și propriul corp, pentru a urca într-o zi pe scenă și „deșuruba” numărul prescris de piruete sau pentru a face un salt egal cu „zborul” lui Nureyev.
În baletul „pielii”, tehnica, capacitatea de a-și controla corpul, admiră, dar nu există suflet sau ceea ce Maya Mihailovna a apreciat întotdeauna - arta. Arta este atitudinea față de ceea ce dansezi: imagine dramatică, personaj, rol.
Pentru a învăța să dansezi ca Maya Plisetskaya, trebuie să te naști balerină cu un vector uretral. Nu avea propria sa tehnică de interpretare, dansul ei este o improvizație în cadrul unei teme date, convenită cu coregraful și partenerii. Este imposibil să repeti improvizația, ea vine întotdeauna din interiorul interpretului, pe baza emoțiilor, stării sale mentale și a inspirației sale.
Proprietățile dezvoltate ale vectorului vizual al balerinei unice au ajutat să înțeleagă cele mai subtile nuanțe atunci când observă păsările, și apoi să-și exprime cu acuratețe și recunoaștere trăsăturile în dans. Așa s-au născut imaginile Lebedei, Pescărușului și Pasărea de Foc.
Privitorul vine la teatru pentru a-și umple propriul gol și a echilibra starea emoțională datorită producției actuale. Dansul este un fel de artă specială, fără cuvinte capabile să exprime starea interioară a unui personaj, evocând un spectacol de emoții în privitor, pe care îl returnează cu aplauze, care, la rândul său, umple vidul actorului. Stările psihologice complexe ale unei persoane pe scenă și în sală sunt atât de simplu explicate.
Puteți afla mai multe despre combinația rară de vectori uretral, cutanat și vizual la o persoană la cursul de instruire despre psihologia vectorială sistemică de către Yuri Burlan. Înscriere la cursuri online gratuite la link-ul:
Citeste mai mult …
