Maya Plisetskaya. Partea 2. Două lumi, două dansuri
În cărțile și numeroasele sale interviuri, Maya Plisetskaya vorbește negativ despre vremurile lui Stalin, a trebuit să treacă prea mult. Dar trebuie amintit că datorită lui Stalin și anturajului său, baletul sovietic va deveni semnul distinctiv al URSS, iar artiștii săi vor dobândi o castă și un privilegiu special …
Partea 1. De la lebădă moarte la Firebird
„Când oamenii au putere, nu o folosesc întotdeauna în scopuri bune”
Maya Plisetskaya.
O mulțime de durere a căzut la ea. La vârsta de 11 ani, Maya și fratele ei de șase ani au rămas orfani. Tatăl a fost arestat, mama, ca soție a unui dușman al poporului, a ajuns în KARLAG. O jumătate bună de astfel de orfani erau în școala coregrafică.
Fata a fost dusă la ea de Sulamith Messerer - mătușa Plisetskaya, solista Baletului Bolshoi, iar fratele Alik a fost luat în familie de unchiul Asaf, de asemenea dansator de balet și partener al lui Sulamith.
În fiecare săptămână, ofițerii NKVD veneau pentru Maya să o ducă la orfelinat. Apoi Shulamith a adoptat o nepoată. Plisetskaya a scris că mătușa solicitantă a reamintit de mai multe ori fetei care a salvat-o de la orfelinat și s-a întâmplat să o umilească pe Maya, care era acut uretrală în legătură cu asta.
Pentru a nu se gândi la mătușa ei, așteptând recunoștință de la ea și a nu-și face griji cu privire la soarta părinților ei, Maya a plonjat în balet. Adunându-și forțele, fata și-a continuat repetițiile și studiile. Angajarea constantă în clasa de dans, spectacolele nesfârșite la matineele pentru copii au temperat caracterul micii balerine. În 1941, mama lui Maya și Alik s-au întors din tabără cu un alt fiu în brațe.
Mâine a fost un război
Mâine a fost războiul, iar astăzi pe scena filialei Teatrului Academic de Stat Bolșoi a avut loc concertul de absolvire al școlii coregrafice. Maya Plisetskaya a dansat printre cei mai buni elevi de liceu.
În 1941, familia Maya Mihailovna a fost evacuată în Sverdlovsk. Pe drum, s-a dovedit că baletul Teatrului Bolșoi a fost trimis la Kuibișev. Găsind nici un folos în Ural, Maya scapă la Moscova pentru a-și continua studiile la Școala Coreografică din Moscova. După absolvirea facultății în 1943, a fost acceptată în echipa de balet a Teatrului Bolshoi.
20 de ani fără drept de plecare
În cărțile și numeroasele sale interviuri, Maya Plisetskaya vorbește negativ despre vremurile lui Stalin, a trebuit să treacă prea mult. Dar trebuie amintit că datorită lui Stalin și anturajului său, baletul sovietic va deveni semnul distinctiv al URSS, iar artiștii săi vor dobândi o castă și un privilegiu special.
„S-a născut cea mai fără greutate. În lumea obiectelor grele, stupide”, va spune Andrei Voznesensky despre Plisetskaya. Balerina va scrie, de asemenea, în cărțile sale despre „subiecte stupide” și „grele” - nu prea inteligente și educate, cum ar fi unii ofițeri ai serviciilor secrete sovietice trimiși să aibă grijă de artiști sovietici în turnee străine.
Maya Mihailovna, absolut independentă, i-a uimit pe „ofițerii KGB” cu incontrolabilitatea ei, zi și noapte nu și-au luat ochii de la ea.
A fost unul dintre ei în 1966, la instrucțiunile KGB, într-un turneu în America, l-ar fi împins pe Plisetskaya să „îl cunoască” pe secretarul de justiție al SUA Bob Kennedy. Cunoașterea va avea loc, dar nu aproape, deși prima balerină a Teatrului Bolshoi va primi cadouri scumpe de la Kennedy. Mai târziu, Maya va vedea prin planurile lui Bob: nu era mai multă sinceritate în darurile ministrului decât dorința de a-și pierde timpul prețios cu o balerină sovietică într-o mașină blocată într-un blocaj de trafic din New York.
Lumea skin-ului, cu tot conținutul său extern și intern, vizează vânzarea și este posibil să faceți o afacere profitabilă numai prin publicitate. Steaua mondială de balet, care până atunci era Maya Plisetskaya, era destul de potrivită pentru campania publicitară a lui Robert Kennedy, care nu era timid în legătură cu niciun PR.
Provocarea Casei Albe
Chiar și în timpul primei vizite a lui Plisetskaya în Statele Unite, în timpul vizitei sale la Casa Albă, al cărei proprietar era John F. Kennedy, Jacqueline Kennedy, prima doamnă a Americii, care și-a sprijinit soțul-președinte în toate, nu a ezitat să-i ofere Mayei un cec cu șase zerouri pentru decizia balerinelor de a rămâne în Statele Unite.
Reprezentanții vestului pragmatic percep lumea întreagă prin propria lor piele „beneficiu-beneficiu”. Eforturile lui Jacqueline de a aranja o evadare pentru Plisetskaya și, prin urmare, a provocat un scandal internațional în jurul numelui balerinei sovietice au eșuat.
Președintele, bazându-se pe lăcomia lui Maya Mihailovna prin proprietățile propriului ei vector de piele, nu a luat în considerare particularitățile caracterului uretral al dansatorului. Mitui uretralul cu bani? Este ridicol să te bazezi pe asta. În plus, Maya a fost ținută de legăturile emoționale care au legat-o de Moscova. Shchedrin a rămas acasă.
Soțul ei nu i-a dat diamante, ci balete
A așteptat-o din turneu, a numărat zilele - le-a barat în calendar pentru a ști cât timp mai rămâne până la întoarcerea ei. Maya, ca un copil absolut neadaptat, era condusă de Rodion Konstantinovici. Shchedrin i-a scris balete, a apărat-o de atacurile dușmanilor, rămânând, probabil, singura persoană a cărei părere a ascultat-o, schimbând regula obișnuită - să facă totul în felul ei.
Și, de asemenea, în domeniul baletului, suntem înaintea celorlalți
„Fata uretrală îl înlocuiește pe liderul uretral acolo unde nu este acolo”, spune Yuri Burlan la prelegerile sale. Într-o artă atât de efemeră, iluzorie, cum ar fi baletul, nu există o mulțime de lideri. Conducerea pielii și ambiția pielii domnesc acolo. Într-un fel, Maya Plisetskaya a devenit și lider, ridicând baletul sovietic la cel mai înalt nivel al culturii de elită nu numai în URSS, ci și în Occident.
Colegii din magazin au complotat de mai multe ori împotriva lui Maya Mihailovna. Dar, după cum se știe din psihologia vector-sistem, persoana uretrală „nu observă” pielea, continuând să facă ceea ce este mai important pentru el.
În perioada alocată balerinei, Plisetskaya a dansat întregul repertoriu al Teatrului Bolshoi. Dansatorii care vizualizează pielea părăsesc scena la vârsta de 40 de ani, rămânând la teatru în posturi de maestru de balet sau în poziții administrative.
Plisetskaya, în ciuda vârstei sale, nu avea de gând să plece, dar nici nu dorea să danseze giselles, Raymond și Odette-Odile. În termeni creativi, ea a depășit de mult imaginile acestor blânde creaturi aerisite. Atunci când o persoană uretrală are un deficit din ce în ce mai mare de „acordare”, supărându-și echilibrul psihologic natural, el, ca orice altă persoană, caută să-și umple golurile.
Maya Mihailovna nu a fost interesată de modalitățile tradiționale ale unui astfel de conținut prin opera maestrului de balet. Voia să danseze singură, nu să-i învețe pe ceilalți. A trebuit să caut noi oportunități pentru mine. Soțul ei-compozitor a venit în ajutor. Împreună au extins repertoriul baletului mondial, aducând noi imagini artistice și noi coliziuni dramatice.
Temperamentul puternic și puternic al Mayei a deosebit-o de toate exemplele anterioare ale Teatrului Bolshoi. Strălucitoarea vizuală a pielii Galina Ulanova era romantică, aerisită, neprotejată. Plisetskaya a izbucnit în baletul mare ca un uragan. Puterea presiunii ei i-a cucerit pe toți deodată. În timp ce conducea scena, dezvoltând complotul pus în ea, tot restul din jur se estompau.
Carmen ei a ispitit, a sedus, a intoxicat cu feromonii ei, batjocorind slăbiciunea bărbaților care erau gata să-i deschidă toate ușile închisorii. Mirosul voinței, libertății, independenței a venit de la țigana uretrală, care a fost dansată de uretralul Maya Plisetskaya. Era beată și nebună. Așa cum uretralul Sonya-Golden Pen a fost privat de mintea gardienilor săi, iar aceștia, neînțelegând ce li se întâmplă, s-au aranjat ei înșiși să scape.
Două lumi, două dansuri
Dacă Galina Sergeevna Ulanova, o adeptă a tradițiilor muzicale în balet, a luat cu greu inovația compozitorilor, Maya a făcut față cu ușurință clasicilor și a dansat cu ușurință modern.
Ulanova a dansat dragoste, Plisetskaya a dansat pasiune. După ce a dansat toate clasicele de balet la Bolshoi, Maya însăși a recunoscut că nu a reușit niciodată să-și creeze propria imagine despre Giselle. Nu-i de mirare. Giselle anal-vizual inconsolabil nu este interesant pentru femeia uretrală să danseze, rolul este prea inexpresiv. Maya dă caracter, pasiune, temperament.
Plisetskaya a încălcat tradițiile, a distrus stereotipurile de balet, a creat noi interpretări ale prototipurilor, cele mai multe dintre ele fiind impuse baletului rus imperial de către maeștrii occidentali de balet de piele.
Occidentul încearcă întotdeauna să dezvăluie Rusia prin el însuși, prin viziunea sa asupra lumii și, atunci când sufletul irepresionabil rus nu se încadrează în standardul de piele, acesta, neîndeplinind sarcina, îl declară „misterios”.
Regele este interpretat de cortegiu
Un lider fără haită nu este un lider, un rege fără poporul său nu este un rege. Chiar fiind născut la sfârșitul lumii într-o familie simplă, uretralul este capabil să-și dea seama de proprietățile unui lider care i-au fost date de natură. Maya uretral-cuto-vizuală s-a ridicat până la vârful ierarhiei baletului și a fost înconjurată de muzicieni, poeți, artiști și designeri de modă. Au fost fericiți să-și servească regina.
Rodion Shchedrin, soțul lui Plisetskaya, și-a umplut lipsa sonor-vizuală când a scris balete pentru ea. Amândoi, îndrăgostiți unul de celălalt și de literatura clasică rusă, au creat pe scena de balet Anna Karenina, Pescărușul, Micul cal cocoșat și Doamna cu câinele.
Pierre Cardin, celebrul designer de modă francez, și-a găsit Muse în Maya Plisetskaya, umplându-și propriul gol creativ. Designerul de modă modern, datorită balerinei, a descoperit lumea costumului de balet clasic, stilurile din epoca lui Tolstoi, Cehov, Turgenev, frumusețea și pasiunea personajului rus.
Costumele de scenă pentru eroinele Maya nu s-au limitat la. În viață, Plisetskaya era îmbrăcată și de Cardin. Este adevărat, regina trebuie să aibă propriul couturier anal-vizual, pentru că ea este regina.
Cine, în afară de Pierre Cardin, a reușit să vadă structura specială a figurii, brațelor, feței și gâtului unei balerine și apoi să le sublinieze cu gulere înalte și mâneci de clopot? Poate că Cardin a fost primul care a discernut în apariția lui Maya Plisetskaya o asemănare cu portretele feminine ale lui Modigliani.
Andrei Voznesensky a cântat-o în poezie și poezii, iar Plisetskaya a pozat pentru Marc Chagall, inspirându-l să creeze un panou la Metropolitan Opera din New York. Mari coregrafi Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart au pus în scenă noi balete pentru Maya Mihailovna.
Pentru cercetătorii de balet, secretul longevității creative a lui Plisetskaya rămâne încă nerezolvat. A fost un capriciu al naturii, un secret sacru, care a fost ușor dezvăluit de psihologia sistem-vector, după ce a identificat în Maya Mihailovna un set natural rar de vectori.
Realizarea talentului balerinei i-a permis Maya Plisetskaya să ocupe pe bună dreptate primul loc printre dansatorii de balet și să strălucească cu inspirație pe Teatrul Olimp de mai multe decenii, oferind tuturor fanilor bucurie și plăcere din contactul cu creativitatea unică.
Puteți înțelege mai profund ceea ce îi atrage pe oameni atât de mult către o personalitate cu un set vector uretral-cutanat-vizual, incluzând creativitatea, viața personală și orice alte manifestări ale unei astfel de persoane, la cursul de psihologie sistem-vector de Yuri Burlan. Înscriere la cursuri online gratuite la link-ul:
