Sarah Bernhardt - Atracția secretă a unui lup singuratic
Cu cuvintele „Cu siguranță” ea, împreună cu unul dintre prietenii ei care i-au venit în ajutor, au târât o bătrână pe jumătate moartă din casa aprinsă. Într-o stare semi-conștientă, jucând ultimele scene din Fedra lui Racine, a zburat într-un balon cu aer cald sau a coborât în Bretania de-a lungul unei stânci abrupte, răzuindu-și coatele, atingând marea furioasă cu picioarele.
"Viața pune punct constant și o schimb în virgulă"
Sarah Bernhardt
„Și Moscova s-a ridicat …” - scria în 1881 într-un felieton despre prima vizită a lui Sarah Bernard în Rusia Antosha Chekhonte. Există o mulțime de batjocuri sincere, dar puțin adevăr. Deci, dacă el este un clasic! Are propriul set de vectori, foarte caracteristic, și motive pentru care nu-i plac femeile, dar astăzi nu este vorba despre el.
Apoi, în Rusia, actrița Sarah Bernhardt nu a fost văzută pe scenă, cu excepția unui cuplu de aristocrați ruși și diplomați acreditați. Mai mult, domnul Ivan Sergeevich Turgenev, care a condus după iubitul său Pauline Viardot, dar nu a îndrăznit, într-un mod anal, să întreprindă acțiuni mai îndrăznețe, a vorbit imparțial despre actrița franceză într-o scrisoare către Polonskaya: „Nu pot spune cât de furios am Sunt toată nebunia comisă despre Sarah Bernhardt, acest pufist obraznic și răsucit, această mediocritate, care are doar vocea aceea minunată. Nimeni din tipar nu-i va spune adevărul?.."
Ciudat este că însuși domnul Turgenev nu a putut spune „adevărul în presă” - nu a vrut sau i-a fost frică? Ți-e teamă că francezii nu l-ar ierta? La urma urmei, el însuși și-a petrecut jumătate din viață în străinătate și a scris chiar și într-o manieră occidentală folosind un număr mare de verbe într-o formă pasivă. Nu ești atent? Citiți mai atent.
Nu este potrivit ca un nobil sau un scriitor să vorbească despre o femeie în astfel de termeni. Pentru el, desigur, Pauline Viardot a eclipsat întreaga lume: pură, respectabilă, cu instincte materne etc.
Da, este de înțeles de ce scriitorii noștri ruși au o astfel de atitudine față de o femeie liberă, dezinhibată și liberă, precum Sarah Bernhardt. Ea le va acorda 100 de puncte înainte în materie de creativitate și comportament independent. Actrița Sarah Bernhardt a fost, de asemenea, artistă, sculptoră, a inventat și a creat costume, a scris nuvele și … a rămas liberă.
În mod surprinzător, actrița uretrală a fost atrasă de Rusia uretrală. Avea o atitudine specială față de această țară îndepărtată și rece. Mai târziu, la fiecare 10 ani venea acolo în turneu și, cine știe, dacă nu s-ar fi întâmplat revoluția rusă, ar fi vizitat din nou Moscova, Sankt Petersburg, Odessa … Ce a atras-o în Rusia? Lărgimea stepelor rusești, întinderea rusă? La urma urmei, ea a scris în memoriile sale că iubește spațiile deschise mari și marea, în timp ce pădurile și munții o suprimă și provoacă o senzație de lipsă de aer.
Dacă te uiți la biografia lui Sarah Bernhardt prin prisma psihologiei sistem-vector, se observă că fiecare act este absolut justificat de caracteristicile vectorilor ei naturali.
Dispunerea neliniștită, lipsa fricii de pericol, orientarea internă către atingerea obiectivului „Cu toate mijloacele” a ajutat-o să supraviețuiască de multe ori. Când ea, sub gloanțe pe câmpul de luptă, a luat soldați francezi răniți, dându-i la Teatrul Odeon, pe care l-a transformat într-un spital, la Paris, asediat de germani. Puțini dintre bărbați au îndrăznit atunci să rămână în orașul bombat și ocupat. Dar nu Sarah Bernhardt, în vârstă de 26 de ani, pentru care, în ceea ce privește „liderul uretral, integritatea haitei era mai presus de propria viață” și toate durerile războiului - foamea, devastarea, bombardamentele, pierderea celor dragi, prietenii, a împărtășit cu parizienii obișnuiți, nedorind câți dintre prietenii ei, colegi de actori și rude, pleacă la evacuare.
Dar, datorită lor, a primit medicamente, alimente și îmbrăcăminte pentru răniți din diferite regiuni ale Franței și Olandei. Marea ei filantropie nu permitea lăsarea unui soldat german rănit în pragul teatrului-spital. După războiul franco-prusian din 1870-1871. a devenit pacifistă și a urât orice formă de militarism.
Cu cuvintele „Cu siguranță” ea, împreună cu unul dintre prietenii ei care i-au venit în ajutor, au târât o bătrână pe jumătate moartă din casa aprinsă.
„Cu siguranță”, într-o stare semi-conștientă, jucând ultimele scene din „Fedra” de Racine, a zburat într-un balon cu aer cald sau a coborât în Bretania de-a lungul unei stânci abrupte, răzuindu-și coatele, atingându-și picioarele pe mare furioasă.
La fel ca toți copiii uretrale, ea a crescut ca un copil foarte mobil, care a avut atât de multe fracturi și leziuni încât nu ne putem întreba decât puterea de vitalitate care se revărsa în această fată fragilă.
Corpul ei subțire, fragil, epuizat de nesfârșite boli ale copilăriei, cerea din ce în ce mai multe senzații noi nu numai de natură fizică, ci și emoție emoțională în frică, combinată cu neînfricare. La fel ca orice specimen uretral, Sarah a avut un sentiment natural al unității haitei încă din copilărie - de la a ajuta fetele care locuiau cu ea în mănăstire până la salvarea prietenei sale care se îneacă. „Această fată este cea mai bună pe care o avem”, a spus stareța mănăstirii, căreia Sarah i-a cauzat multe necazuri.
Mai târziu, generozitatea sa s-a exprimat în sprijinul său pentru tineri actori, artiști, scriitori și poeți, lucru pe care Prima o face rar, temându-se de competiție.
Combinația dintre vectorul uretral și ligamentul optic cutanat s-a făcut simțită într-o formă specială: fie misticism și frică, fie flirtând cu Dumnezeu. Ea îl provoacă pe cel mai important lucru - El, Domnul nostru, pe care îl iubea atât de mult în tinerețe și a cărui mireasă, dacă „consiliul de casă” nu ar fi intervenit la timp, avea să devină.
În tinerețe, Sarah credea atât de mult încât se pregătea să devină călugăriță și dacă nu ar fi fost un frig sever și un stres sever, din cauza căruia a fost luată de la mănăstire, lumea ar fi putut să o piardă pe Marea Actriță.
Frica pentru sănătatea ei, insuflată din copilărie, a dus la unul dintre obiceiurile ciudate de a dormi într-un sicriu acoperit cu crep alb. Zvonurile s-au răspândit în toată Europa, nu fără ajutorul fraternității jurnalistice, că sicriul a devenit locuința ei obișnuită, în care s-a răsfățat cu plăceri sexuale și mulțimi de curioși s-au adunat la spectacolele sale, dorind ca cel puțin un ochi să se uite la cei înălțați doamnă. Steaua are întotdeauna două categorii de fani. Unii sunt interesați de munca ei, alții de viața personală. Sarah nu a făcut excepție. Odată, o manichiuristă care a venit la Bernard a văzut-o în sicriul ei lucrând la rol și a sunat la tot Parisul.
Trucul extravagant al actriței a fost folosit de ziariști, colegii ei invidioși din Comedie Francaise au adăugat aici otravă, adăugând câteva detalii mai picante, care nu sunt străine fanteziei actoricești. Drept urmare, știrile au fost umflate la un nivel global, ajungând în Rusia și America. Există multe astfel de curiozități în biografia lui Sarah Bernhardt. În realitate, totul era mai simplu.
După incendiul menționat deja de menajeră, în care toate bunurile ei au fost distruse - mobilier, cărți, tablouri, haine, dar, apropo, au fost salvate de ea, fiul Maurice și bătrâna, Sarah s-a mutat într-un mic apartament cu un dormitor mic, al cărui spațiu ocupă un pat mare. A pierdut-o în fața surorii sale mai mici, care era bolnavă de consum și a murit șase luni mai târziu. Apartamentul era atât de nenorocit, încât nu mai era loc pentru un al doilea pat în el, așa că actrița mică și fragilă dormea într-un sicriu.
Este posibil ca în copilărie, fiind o fată impresionabilă și cu gânduri mistice, să fi decis pentru ea însăși că un sicriu pregătit în prealabil va deveni un fel de garanție de longevitate pentru ea. Spectatorii în temerile lor sunt capabili să vină cu cele mai incredibile ritualuri, amulete, talismane. În general, din cauza sănătății precare, actrița a petrecut mult timp în pat, adică într-un sicriu, citind și lucrând la unele roluri.
„Unele roluri”, dar nu toate! Care dintre ele, acum nimeni nu le va spune, dar cel mai probabil, pentru aceste „unele roluri” Sarah Bernhardt avea nevoie de înfășurările ei emoționale, care erau scrise mai sus, „ducând-o” într-o stare de frică. Actrița Sarah Bernhardt a reluat, poate, în toate cele mai faimoase tragedii, acoperite de clasicii francezi din comploturile antice.
Eroinele ei au fost sacrificate, arse pe rug, au plecat, luând scoruri cu viața lor. Astfel de roluri necesită viziunea unui actor, cel mai puternic stres mental, atunci când nervii sunt întinși ca un șir.
Ca vizuală a pielii, ea nu-și putea nega plăcerea și necesitatea profesională de a-și legăna propriile frici. Salturile în amplitudini emoționale au fost necesare pentru ea, deoarece au format flexibilitatea interioară a actriței. Stările emoționale autentice în care intră un actor când apare pe scenă îl ajută să se scufunde în circumstanțele propuse date în timpul repetițiilor și la spectacole. Când acest lucru este reușit, ei spun despre interpret: „El este într-o formă bună astăzi”.
Un fel de tehnică de actorie care oferă interpretului posibilitatea de a intra în starea dorită și de a lua nota corectă a rolului.
Knipper-Cehova avea propriul ei mod. Înainte de începerea piesei „Trei surori”, în care a jucat-o pe Masha, Olga Leonardovna a înmuiat batista cu parfumul oferit de Anton Pavlovich. Amintirile debordante ale soțului-dramaturg decedat au pregătit-o pentru valul exact al rolului. Astfel de trucuri sunt cunoscute de orice actor de pe banca elevului. Stanislavski a numit această metodă „înșelători” și i-a învățat pe actori să le folosească.
Cu Sarah Bernhardt, au fost oarecum sacre.
Abilitatea de a simți corect aceste stări, de a forma, de a direcționa cu precizie și de a da mesajul necesar în forță, verbalizându-le cu cuvintele unui dramaturg, se numește de obicei talent natural.
Se crede că talentul este prezent sau nu. Uneori spun: „Această actriță are un talent mediu”. Acest lucru este fundamental greșit. Dacă luăm în considerare o astfel de natură de acțiune, bazată pe cunoașterea psihologiei sistem-vector a lui Yuri Burlan, putem spune că o actriță de acest fel este „interferată” de alți vectori naturali care îi inhibă în afara scalei emoționale. Ei calmează cam aceste pasiuni, transferându-le la rangul minții, permițându-i să joace rolul judicios, reținut, în absența erupțiilor emoționale. În artă, aceasta se numește personalitate, stil.
Printre astfel de actrițe se numără Alla Demidova, ea însăși a recunoscut că, chiar în timp ce era studentă, profesorii au numit-o „butonată cu toate butoanele”. Asta nu înseamnă că această categorie de actrițe nu este talentată, sunt doar diferite, au propriii lor fani și propriul lor repertoriu. Aceste actrițe și actori pot lăsa pe cineva indiferent și indiferent. Se obișnuiește să le înțelegeți cu capul, nu cu inima, empatizând sincer cu ei pe scenă și în viață.
Sarah Bernhardt nu a fost indiferentă. Toată viața ei a trecut la cel mai înalt grad emoțional. A creat neplăceri tuturor celor care se aflau în apropiere, cu caracterul ei rebel exploziv: și când, într-un acces de furie, ca o fată foarte tânără, a zdrobit, zgâriat și a mușcat călugărița cu mâinile și picioarele, care, neglijent, cu amărăciune, a reacționat la pieptănarea buclelor recalcitrante ale Saryei, provocându-i o durere puternică; și mai târziu, devenind o actriță faimoasă, într-un acces de furie nu mai puțin, a biciuit cu o biciuță prezentată de Mareșalul Franței (uau, cadouri pentru doamne!), o actriță-scribbler eșuată care și-a permis să publice un carte ticăloasă despre viața personală a Marelui Bernard, care a încercat să devină celebru în acest fel și să se lase în razele gloriei altcuiva.
În ciuda complexității personajului ei, în copilărie, Sarah a fost iubită de adulții din jurul ei. Necunoscând motivele reale ale hiperactivității sale, așa cum este obișnuit astăzi să se definească acest temperament special al libidoului uretral în patru dimensiuni, părinții și educatorii au încercat să o protejeze, observând că izbucnirile de furie ale fetei apar doar atunci când cineva încearcă să o interzică. să facă ceva, astfel „coborând-o pe ea, micul lider, în rang”. Pentru persoanele cu un vector uretral, nu există interdicții sau restricții în comportament și gândire.
„Pentru steaguri” este despre ei, despre uretrală. Acesta este momentul în care un lup care a părăsit un spațiu restrâns, devenind singuratic, își trăiește viața în vârful obsesiei pentru libertate, pentru că știe că o haită de câini îl urmărește. Sarah avea același lucru. Natura ei pasională nu se încadra în cadrul obișnuit al lumii burgheze, iar câinii ei erau „binevoitori” teatrali și jurnaliști eterni, avântând un adevărat hipopotam din cea mai inocentă barfă.
De fapt, și în memoriile ei confirmă acest lucru, fata de la o vârstă fragedă avea o puternică nevoie de dragoste a pielii-vizuală, adică o conexiune emoțională pe care a încercat să o găsească cu mama ei, dar a părăsit-o cu umezeala asistent medical, călătorind în toată Europa. Și dacă a arătat sentimente pentru Sarah, a fost doar în timpul bolii ei. Cine știe, poate fata a fost atât de bolnavă încât cel puțin în acest fel și-ar putea ține mama lângă ea. Copiii vizibili cu pielea impresionabili o fac bine.
În momentele de absență a îngrijirii părintești, când a fost mutată pe umerii educatorilor și călugărițelor, această nevoie de conexiune emoțională a trecut la plante și animale. Mai târziu, când devenise deja o actriță faimoasă, în casa ei, potrivit contemporanilor, „câinii, maimuțele, puii de leu și chiar șerpii se învârteau sub picioarele ei”.
Dar plantele au murit, animalele au avut stăpâni, prietenele au plecat cu părinții lor, părăsind pensiunile și mănăstirile, iar Fiul lui Dumnezeu a fost mereu aici. El putea fi adresat prin rugăciune și acest lucru era mai degrabă încurajat decât pedepsit. Așa s-a dezvoltat legătura emoțională a Sara cu Hristos.
Vectorul uretral, a cărui caracteristică principală este curajul nesăbuit, nu simte pericol atunci când corpul unui copil mic este rupt de pe mâinile unei dădaci și se apleacă pe un trotuar de piatră, rupând oasele fragile ale bebelușului sau, după ce a ieșit dintr-un scaun înalt, se rostogolește direct în șemineu, primind arsuri grave.
O vânătaie gravă pe care actrița, în timp ce era în turneu în America de Sud, a primit-o din cauza unui muncitor nepăsător în timpul spectacolului, sărind de la o înălțime de 4 metri a peisajului în „Tibrul pictat”, după 10 ani de tratament în toate imaginile și moduri de neconceput, care au dus la amputarea picioarelor. Dar acesta nu este un motiv pentru a părăsi scena sau a abandona relațiile de dragoste cu bărbații, până la vârsta cărora era potrivită ca mamă.
Mulți au crezut și cred până astăzi că comportamentul extraordinar al actriței vizuale a pielii uretrale a fost o expresie a șocantului. În fața cui trebuia să șocheze? Pentru publicul care a adorat-o? În fața bărbaților care i-au căutat favoarea și pe care i-a ales ea însăși?
Nu avea egal și nu avea concurenți, pentru că nimeni nu se putea compara cu ea sau o putea copia pe scenă și în viață.
Scandalos este meritul celor care se tem să piardă privitorul și cu toată puterea și acțiunile cele mai imprevizibile caută să atragă atenția și să o păstreze.
Sarah, probabil, a avut o relație specială cu Rusia. A plecat în turneu la Sankt Petersburg de trei ori, iar în timpul războiului ruso-japonez, împreună cu Enrico Caruso, a susținut o serie de concerte de caritate, din care s-au trimis ajutoare soldaților ruși răniți.
În Rusia, Sarah Bernhardt și-a întâlnit viitorul prim soț. A servit ca diplomat grec și a fost 11 ani mai mic decât ea. Căsătoria a fost scurtă. Ea a aflat mult mai târziu că soțul ei prost este un jucător și un dependent de droguri. Dar, în ciuda divorțului, Sarah a continuat să-l patroneze, mai ales în ultimele luni ale vieții sale, murind de morfină și cocaină.
Al doilea soț neoficial al Sarah Bernhardt a fost prințul belgian Henri de Lin. El urma să se căsătorească cu ea, cu condiția ca ea să părăsească scena, dar, în primul rând, nu i se pot impune condiții femeii uretrale, iar în al doilea rând, „vecinii-regi au venit să alerge aici”, scandalul a fost stins și apoi 20- Sarah, în vârstă de un an, a avut un fiu, Maurice … Mai târziu, prințul Henri a vrut să-i dea numele, dar acum fiul refuză să devină aristocrat.
Femeile uretrale, la fel ca bărbații, sunt lideri prin natură, arată psihologia sistem-vector a lui Yuri Burlan. În anumite condiții, formarea fetelor uretrale, acestea încep să imite comportamentul indivizilor uretrale masculini. Acest lucru se manifestă prin purtarea îmbrăcămintei bărbaților, a coafurii. Cu un vector uretral „deprimat”, adică o fată bătută în copilărie de un tată anal, o fată intră într-o relație lesbiană cu una vizuală a pielii, confirmându-și din nou rangul și conducerea naturală.
Femeile cu un vector uretral dezvoltat în mod normal intră în relații cu bărbații vizuali ai pielii, de regulă, mult mai tineri decât ei. Există multe astfel de exemple în istorie: Ecaterina a II-a, Georges Sand și Chopin; pe scena rusă și în cinematografia mondială: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Aceasta include și Sarah Bernhardt, care a jucat pe scenă și chiar în cinematografie, care este în zorii dezvoltării sale, o serie de roluri masculine: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … În rolul lui Hamlet, actrița l-a cucerit pe Stanislavsky se.
Actrița „nu avea” vârstă - a jucat-o pe Margarita în „Doamna Cameliei” la 68 de ani, la fel cum la 28 de ani a jucat-o pe bătrâna profundă. Stăpânirea ei despre reîncarnare a fost atât de mare încât a fost legendară.
Întreaga viață a actriței Sarah Bernhardt a fost învăluită în legende, așa cum se potrivește unui om neobișnuit de talentat, liber, care are propria sa poziție civică independentă, care, în mod ciudat, a fost uitat atât de Turgenev, cât și de Cehov, care locuiau pe bârfe și calomnii, pescuit din presa tabloidă străină lacom de senzații.
Dacă sunteți interesat de o analiză psihologică sistemică a unor personalități celebre, puteți stăpâni abilitățile pentru o analiză independentă a proprietăților oricărei persoane la cursul de instruire pe Psihologie sistem-vector de către Yuri Burlan. Vă puteți înregistra gratuit pentru cursuri online la linkul:
