Geniu, demon, înger căzut … Rudolf Nureyev. Partea 1. Cucerirea Olimpului
Toate cele mai bune roluri de balet masculin erau în repertoriul său. El a dormit nu mai mult de cinci ore pe zi și a oferit până la 300 de spectacole pe an timp de 20 de ani. Un destin complet subordonat baletului și programului de turnee … Nimeni nu ar putea lucra la fel de intens și cu aceeași dedicație ca inimitabilul și neîntrecutul Rudolph. Cele mai bune scene din lume au acceptat oricare dintre cele mai ciudate dintre condițiile sale și au fost gata să plătească taxe fabuloase unui dansator de neegalat.
Cel mai mare beneficiu care poate fi obținut din viață este
să-ți petreci viața într-o cauză care ne va supraviețui
William James
Cu cine să comparăm inegalabilul? Cum măsoară freneticul? Ce cuvinte să alegeți pentru cineva care era vizibil în orice mulțime, care radia pasiune în fiecare mișcare, care era întotdeauna strălucitor ca un curcubeu? Un altul, departe de obișnuit ca soarele, care este întotdeauna PESTE … Vă vom povesti despre viața lui Rudolf Nureyev, secretul succesului său, excentricitatea naturii sale prin prisma Sistemului-Vector al lui Yuri Burlan. Psihologie.
Un măr care a căzut departe de măr
Prin chiar nașterea sa - într-un tren care traversa o țară mare de la est la vest - Rudolph nu se încadra în cadrul unei persoane obișnuite. Nașterea, în care sora mai mare era moașă, iar moașa era femeia în travaliu, în sine este un lucru extraordinar. Rudolph a perceput întotdeauna acest lucru ca pe un semn special, ceea ce a confirmat că Dumnezeu nu i-a dat din greșeală o soartă extraordinară.
Deși sintagma obișnuită „Dumnezeu a dat” nu este foarte aplicabilă pentru cineva care și-a construit propria viață și adesea - în ciuda tuturor și în ciuda tuturor.
Tatăl său, care a trecut prin marele război ca instructor politic, s-a întors acasă sănătos și sănătos. Ce fericire ar fi trebuit să devină un tată-erou pentru băiat în acei ani grei de devastare!
A putut, dar nu a făcut-o … A fost un instructor politic până la bază - un mentor, un model. Un ofițer responsabil cu gradele inferioare. Fiul său a trebuit să meargă acolo unde îl îndrumaseră maiorul armatei și tatăl său. Dacă băiatul nu se încadra în schema de creștere inventată de tatăl său, atunci el trebuia corectat cu cuvântul sau cu mâna.
Astfel a înțeles Khamet Nureyev rolul său. Casa instructorului politic face parte din armată, unde era în vigoare un principiu ferm al armatei: „Dacă nu știi cum, vom învăța, dacă nu vrei, vom forța”. Cel mai simplu mod era să-l forțezi cu o centură, un băț sau un pumn.
Încercările tatălui de a-l crește pe Rudolph ca om adevărat au dat un rezultat care a fost foarte departe de ceea ce se aștepta. Principalul lucru pe care l-a realizat maiorul, care a trecut prin toți cei cinci ani de iad militar, este frica, care s-a înrădăcinat pentru totdeauna în sufletul fiului său delicat, sensibil, cu aspect vizual al pielii și a predeterminat în mare măsură scenariul vieții sale. La urma urmei, tatăl, care a ridicat mâna împotriva copilului, a distrus principalul lucru pe care trebuia să-l ofere - sentimentul de siguranță și siguranță, care este atât de important pentru dezvoltarea armonioasă a personalității.
„De la întoarcerea sa până în prezent, tatăl meu a rămas în memoria mea ca un om sever, foarte puternic, cu bărbie puternică și maxilarul greu, ca un străin care zâmbea rar, vorbea puțin și care mă înspăimânta. Chiar și în mintea mea, încă îmi este frică să mă uit direct la el”- aceasta este admiterea dansatorului într-un moment în care numele său făcea deja un spectacol complet.
Confruntarea dintre tată și fiu a apărut din opoziția contradictorie a vectorilor lor de conducere. Khamet Nureyev poseda un vector anal. Inclinația sa pentru transferul de experiență și-a găsit aplicarea la locul de muncă și i-a permis să se ridice „de la plug” la gradul de maior, întărindu-l în corectitudinea metodelor de educație a armatei. În viziunea sa asupra lumii, unui bărbat i s-a atribuit rolul de creator de valori incontestabile: un muncitor respectat, un om de familie, un model pentru copii. Fiul mult așteptat, înzestrat de natură cu calități complet diferite, nu s-a putut încadra în sistemul valorilor anale ale instructorului politic Nureyev.
Un geniu care a fugit cu sufletul său
Pentru un băiat vizual care adora să se învârtă în fața unei oglinzi și să danseze în fața mamei și a surorilor sale, tatăl său a devenit primul obstacol serios din viața sa. Chiar și atunci, cursurile din cercul de dansuri populare erau cea mai mare bucurie pentru un copil veșnic flămând. Și asta, în ciuda faptului că acasă a fost așteptat de o bătătură brutală pentru activități „nu masculine”.
Ce putere de dorință trebuie să ai pentru a nu renunța la aspirațiile cuiva! Și acesta este un adolescent care se opune unei persoane adulte, autorizate! Rudolph a supraviețuit și chiar și-a continuat studiile, luând lecții private de la celebra balerină, pe care evacuarea din anii de război a adus-o la Ufa.
Mama lui Farida și-a susținut fiul în toate modurile posibile. O femeie simplă care nu a avut ocazia să studieze, a fost proprietara vectorului vizual. Sensibilă, plină de compasiune, de sacrificiu, capabilă să vadă frumusețea chiar și în acel moment crud, dificil, și-a tratat copiii cu grijă. Prin prisma proprietăților sale vizuale înnăscute, realizând cum au nevoie de impresii festive vii într-o viață săracă și slabă, Farida i-a dus pe copii la Teatrul de Operă și Balet Ufa pentru piesa „Cântec de macara”.
Rudolph avea doar șapte ani, dar a trăit o încântare extraordinară. În acel moment, sa născut cea mai puternică și mai consumatoare dragoste din viața sa - pentru balet. Acest eveniment nu a fost nici măcar un tânăr, ci un băiat, perceput ca un reper care i-a determinat soarta.
Amintind, el a spus: „Prima călătorie la teatru a aprins un foc special în mine, a adus o fericire inexprimabilă. Ceva m-a îndepărtat de o viață nenorocită și m-a ridicat la cer. Abia când am intrat în sala magică am părăsit lumea reală și un vis m-a capturat. De atunci am devenit obsedat, am auzit „chemarea” … De la vreo opt ani am trăit ca obsedat, orb și surd de tot, cu excepția dansului … Apoi am simțit că am scăpat pentru totdeauna din lumea întunecată.”
Începutul drumului
Prima sa profesoară, Anna Udaltsova, în mâinile cărora a căzut Rudolph, a fost o femeie remarcabilă.
O frumusețe vizuală a pielii, cu un nivel ridicat de dezvoltare vectorială, și-a dat seama de înclinațiile sale înnăscute pe scenă. Odată, fiind prima balerină a trupei Diaghilev, a călătorit cu ea peste tot în lume.
Vorbea fluent trei limbi străine și un bagaj cultural imens la acel moment, își împărtășea cu generozitate cunoștințele cu studenții ei. Ea și-a învățat elevii nu numai balet, ci și muzică, istorie, literatură, geografie … Se părea că viața însăși a compensat-o pe Rudolph pentru suferința pe care tatăl său i-a provocat-o, oferindu-i o mamă sensibilă și un profesor genial …
Cel puțin, vectorul său vizual a fost capabil să se dezvolte la nivelul la care o persoană este capabilă să vadă și să aprecieze frumusețea exterioară, frumusețea lumii materiale, care este foarte importantă pentru un ministru al artei. Coregrafa Udaltsova a văzut abilitățile extraordinare ale lui Rudolph, iar o expresie a zburat din gura ei, care ulterior a fost confirmată doar de mii de fani: „Acesta este viitorul geniu!”
La vârsta de 16 ani, un adolescent talentat a fost admis la corpul de balet al teatrului Ufa, iar un an mai târziu a fost înscris la Școala Vaganov - leagănul multor stele de balet. În primul an de studiu au existat diferite lucruri: o neînțelegere cu un profesor care l-a numit pe Rudolph „gât roșu”, o confruntare între o creștere excesivă provincială și copiii de elită ai capitalei, lacrimi vizuale la repetiții din propria lor ineptitudine și persistență uimitoare a pielii în realizarea scopul.
Viața i-a făcut din nou lui Rudolph un cadou - Alexandru Ivanovici Pușkin a devenit mentorul său, care a reușit să transforme cu grijă și cu precizie pepita Ufa într-un diamant strălucitor cu fațete fără precedent.
Combinarea ligamentului vizual-cutanat dezvoltat cu vectorul anal i-a permis lui A. Pușkin să atingă cel mai înalt nivel profesional. La acea vreme, era cunoscut drept unul dintre cei mai buni profesori de balet clasic din lume. Alexandru Ivanovici nu a adaptat individualitatea studentului la standardul profesiei, ci a cultivat cu dragoste germenii abilităților naturale ale elevilor.
Celebrul coregraf american John Barker a învățat limba rusă doar pentru a discuta cu Alexander Ivanovici și „a învăța de la el cum să devină un profesor mai bun”. Și acest fapt spune multe …
Nureyev nu și-a uitat iubitul profesor, în casa căruia a petrecut noaptea mai des decât într-un cămin studențesc. Potrivit lui Rudolph, „el a umplut sufletul de entuziasm și de dorința de a dansa … Combinațiile sale te-au făcut să dansezi, erau irezistibile … gustoase, delicioase … A asociat muzica cu emoțiile. Pașii, gesturile trebuiau umplute cu sentiment”.
Începeți, terminați … și începeți din nou
Două teatre - Kirovsky (Mariinsky) și Bolshoi - și-au deschis porțile absolventului școlii coregrafice de douăzeci de ani. Rudolph l-a ales pe Mariinsky. Se părea că soarta lui se afla pe o cale solidă de succes și prosperitate. În prima jumătate a anului 1961, comunitatea internațională i-a acordat titlul de cel mai bun dansator din lume.
Dacă ar fi știut să-și subordoneze dorințele și îndemnurile la valorile dominante ale societății sovietice contemporane, așa cum el și-a subordonat corpul la un program rigid de repetiții, atunci probabil că soarta sa ar fi ieșit diferit …
Dar, în spatele ușilor teatrului, Rudolph a vrut să rămână el însuși, urmând îndemnurile sale sexuale „neconvenționale”. Chiar și astăzi, relațiile homosexuale sunt respinse în mod natural de către reprezentanții mentalității uretro-musculare rusești. În acele vremuri, orientarea sa sexuală a fost unul dintre motivele care au forțat steaua în creștere a baletului rus să devină „dezertor”. „Am luat o decizie pentru că nu aveam altă opțiune”, a recunoscut dansatorul.
Pasul care a împărțit viața în „înainte” și „după” a fost făcut pe aeroportul Le Bourget pe 17 iunie 1961. Luat din tur înainte ca avionul să plece spre Londra, Nureyev a cerut poliției franceze azil politic. Cererea sa a fost acceptată.
Demon rebel cu „soare în sânge”
O nouă viață a început pentru Rudolph, în care trebuia să-și cucerească „locul la soare”. Nimeni nu i-a deschis porțile paradisului, nimeni nu a asfaltat drumul cu un covor roșu … Totuși, aici, în vestul pielii, a avut ocazia să fie el însuși, pe care l-a practicat cu ore nesfârșite de repetiții până la epuizare, ridicându-și talentul la piedestalul unei vedete de talie mondială. Nu cu o cheie de aur fabuloasă, ci cu o muncă de rutină istovitoare, și-a deschis drumul către Olimpul baletului mondial.
Toate cele mai bune roluri de balet masculin erau în repertoriul său. El a dormit nu mai mult de cinci ore pe zi și a oferit până la 300 de spectacole pe an timp de 20 de ani. Un destin complet subordonat baletului și programului de turnee … Nimeni nu ar putea lucra la fel de intens și cu aceeași dedicație ca inimitabilul și neîntrecutul Rudolph. Cele mai bune scene din lume au acceptat oricare dintre cele mai ciudate dintre condițiile sale și au fost gata să plătească taxe fabuloase unui dansator de neegalat.
Palmaresul său include London Royal Ballet, unde a dansat timp de 15 ani alături de cea mai strălucită primă balerină din Europa, Margot Fontaine. Ziarele engleze i-au numit „duetul prințului tătar și al doamnei engleze”, atât de strălucitoare a fost combinația în engleză a aristocraticului reținut Margot și a demonului senzual-pasional Rudolph.
Un registru teatral absolut este înregistrat în cartea Guinness: cortina a fost ridicată de 80 de ori după Lacul Lebedelor cu duetul divin Fontaine - Nureyev. Într-un interviu, Margot Fontaine a spus, ușor batjocoritor, dar cu profund respect, despre Rudolph: „Funcționează ca o mașină cu aburi”.
Deasupra
În 1983, Opera pariziană Grand Opera i-a oferit lui Rudolph un statut exclusiv: regizor, coregraf șef, dansator principal. Nureyev a primit o trupă sfâșiată de ostilitate, rivalitate, intrigă și agățare atât de obișnuită pentru mediul teatral.
Acest lucru este tipic pentru o echipă care unește oamenii cu un ligament cutanat-vizual de vectori. Toți aspiră la succes și sunt greu de suportat superioritatea altora. Activitatea fizică uriașă de la o vârstă fragedă nu permite vectorului vizual să atingă un nivel ridicat de dezvoltare. Dansatorii și balerinele nu sunt adesea înclinați spre complicitate și compasiune. Toate eforturile lor sunt îndreptate spre creșterea carierei și succesul personal.
În șase ani, sub conducerea imperios rigidă a noului director, a fost creată o trupă de balet, care a ocupat un loc în primii cinci din lume. Încă o dată, Rudolph le-a arătat tuturor că talentul său este multilateral. El, ca nimeni altcineva, a știut să cucerească cele mai înalte vârfuri, fie că a fost celebrul său salt de zbor, a filmat la Hollywood, a lucrat ca coregraf, a condus o trupă sau a dirija o orchestră simfonică.
Nu putea fi altfel, deoarece, potrivit celebrului coregraf francez Roland Petit, Nureyev „… a fost un om care s-a ars în profesie … îndrăgostit de arta sa și de viață, în care își roșea dinții cu o furie atât de mare încât a murit din această dragoste.
Criticii care scriu despre balet de mai multe ori l-au numit pe Nureyev un demon, a cărui apariție a devenit o piatră de hotar care a împărțit arta dansului în două epoci. Dansul masculin, care a umplut pauzele dintre solo-urile feminine, a dobândit trăsături individuale, a ieșit din umbră spre rampă. Anterior, dansatorii făceau parte din împrejurimile balerinei, oferind suporturi și fundaluri. Rudolph a dansat cu inspirație, pasiune, trăind emoțional toate conflictele intrigene pe scenă.
Dansatorul și-a folosit corpul pielii ca atribut al tehnicii. A fost frumos, iar Nureyev a reușit să sublinieze acest lucru. El a fost primul din istoria baletului care a purtat tricouri de balet pe un corp gol, primul care a urcat pe scenă cu un trunchi gol. Multe elemente tehnic noi au fost introduse de Rudolph în dansul clasic. Saltul său cu plutirea în aer (înălțime) a rămas de neegalat, posturile și rotațiile sale pe jumătăți de deget înalte au servit și servesc drept standard al tehnicii de balet. Această inovație manifestată, dorința de a fi primul în toate, de a merge înaintea întregii planete, atât de caracteristică oamenilor de piele.
Continuat în articolul „Geniu, demon, înger căzut … Rudolf Nureyev. Partea 2. Înger căzut.
