Salvador Dali: un teatru genial al absurdului. Partea 2
Modul în care Salvador Dali a fost crescut într-un stadiu incipient este un exemplu clar de abordare parentală analfabetă a unui copil, când tatăl și mai ales mama, cu propriile mâini, au întărit temelia temerilor vizuale ale viitorului artist. Nu s-a despărțit niciodată de fricile sale toată viața, le-a legănat și le-a exprimat cu motive suprarealiste întunecate.
Partea 1
Modul în care Salvador Dali a fost crescut într-un stadiu incipient este o iluzie pedagogică clară și un exemplu de abordare parentală analfabetă a unui copil, atunci când tatăl și mai ales mama, cu propriile mâini, au întărit temelia fricilor vizuale viitor artist. Nu s-a despărțit niciodată de fricile sale toată viața, le-a legănat și le-a exprimat cu motive suprarealiste întunecate.
Dali este creditat cu multe complexe și fobii, inclusiv teama de lăcuste. Vectorul său vizual, traumatizat în copilăria timpurie, ar fi putut reacționa astfel, determinând un copil emoțional să experimenteze explozii de groază la vederea insectelor. La spectatori, orice fobie se bazează pe o frică profundă a rădăcinii de moarte, frica de a fi mâncat. Colegii de clasă ai viitoarei vedete nu au omis să profite de această slăbiciune a sa și și-au pus insectele în buzunare, de guler, sau le-au pus chiar pe nas.
Vectorul vizual este clar prezent în setul vector al artistului, care este adesea exprimat prin lacrimi sentimentale. În tinerețe, lui Dali, supus experiențelor interioare, îi plăcea să plângă undeva într-un colț retras al grădinii.
Se pare că el nu avea absolut niciun interes pentru „frații noștri mai mici”, iar artistul, prin percepția sonoră a lumii, era mai înclinat să descrie cadavrele lor în descompunere pe pânzele sale decât integritatea vie și să experimenteze cu lebede, legând explozivi. lor. Astfel de revelații pot fi găsite în textul Jurnalului unui geniu. Nu era lipsit de sadism anal, combinat cu curiozitatea cu privire la ceea ce era înăuntru.
Micul Dali nu era lipsit de nemulțumiri anale. Preferința părintească pentru un frate mai mare a traumatizat în mod natural El Salvador. Apoi, nedorind să fie împins în roluri secundare și datorită încăpățânării sale anale, a recurs la diverse trucuri, căutând tot felul de curtoazie din partea adulților.
Biografii remarcă furia lui Dali care i s-a întâmplat încă din copilărie. Când nu i-a plăcut ceva, a provocat în sine atacuri violente de tuse, timp în care tatăl său a căzut în disperare, temându-se să nu mai piardă alt fiu. Pe de o parte, un astfel de act poate fi interpretat ca o dorință uretrală de a se declara, de a reaminti „părinților supradimensionați” care este „conducătorul casei”. Pe de altă parte, cu toată dragostea sa pentru tăcere și singurătate, ca proprietate a vectorului sonor, Salvador-spectatorul și-a cerut o atenție constantă, căutând-o în orice formă și preț demonstrativ: de la tuse încordată până la lovirea capului pe solid obiecte.
Dali a început să picteze la vârsta de 3 ani. La vârsta de 10 ani, el era deja un artist consacrat. Băiatul a fost trimis la școala de artă. A alergat în jurul clasei și și-a lovit capul cu o tresărire pe o coloană de marmură. Când a fost întrebat ce s-a întâmplat și de ce a făcut-o, Salvador, în picioare cu o frunte sângeroasă, a răspuns: „Pentru că nimeni nu mi-a dat atenție”.
Salvador i-a făcut pe părinții săi să o facă în toate privințele. La 8 ani, el, fără să sufere de enurezis, a udat patul dacă i-au refuzat ceva.
Cercetătorii din viața și opera lui Dali menționează că el în mod deliberat ar putea ameliora o mică nevoie undeva în cameră. Acest act al băiatului, ca încercare de aprobare și semn pentru formidabilul tată anal, este absolut justificat de natura sa uretrală. Micul lider și-a marcat teritoriul. Toată lumea ar trebui să știe cine este responsabil aici și să-l trateze ca pe un rege sau un lord.
Prin astfel de acțiuni la nivel animal, copilul Dali le-a făcut în mod inconștient să înțeleagă că erau doar gardieni-regenți pentru micul prinț. Părinții au încercat să-l complace în toate lucrurile și în casă domnea doar micul Salvador. În special relațiile cu tatăl său s-au înrăutățit după moartea mamei sale, iar mai târziu a avut loc o pauză completă între Dali Sr. și Dali Jr.
Dali a iubit întotdeauna să uimească. Imprevizibilitatea este atuul său în mânecă. Deci, deloc jenat, regele suprarealismului ar putea apărea gol în fața oaspetelui său uimit, compozitorul sovietic Aram Ilici Khachaturian, care a fost invitat la artist în castelul maur în timpul turneului său în Spania. Sub „Dansul Sabrului” care înflorea din difuzoare, balansând el însuși o sabie, călărind pe un mop, sclipind cu ochi nebuni și reflectându-se în oglinzi străvechi, Dali a sărit pe o ușă a holului și a dispărut în alta. După aceea, majordomul, care a intrat, a informat oaspetele sovietic despre sfârșitul audienței oficiale.
Criticii de artă nu se pot abține să menționeze că, din copilărie, Dali era obsedat de megalomanie, referindu-se la dragostea maestrului de a se îmbrăca în ținuta regelui și de a ține discursuri la subiecte imaginare. Ei nu știu că uretralul, care era Dali, nu ar putea exista fără tribul, oamenii, turma sa, chiar dacă la început ar exista în imaginația sa. În general, îmbrăcarea și purtarea celor mai ridicole și revoltătoare ținute nu erau altceva decât o manifestare a fricilor vizuale.
Marele provocator Salvador Dali din cercul de oameni foarte apropiați a rămas o persoană obișnuită, dar imediat ce a apărut un străin, a îmbrăcat o „mască Dali” și a provocat, șocat, șocat, de ce nu? La urma urmei, „viața este o înșelăciune atent planificată”.
După ce și-a stabilit superioritatea, Dali și-a jucat cu precizie rolul natural ca prima persoană a haitei, lider, rege, rege. Și întreaga turmă din persoana admiratorilor și a dușmanilor săi l-a ascultat. Orice spectator de teatru știe: regele este jucat de anturajul său. Și anturajul maestrului, nebănuind cât de inteligent a fost manipulat, l-a jucat pe rege, dar artistul nu a avut de ales decât să se joace.
În copilărie, după ce a primit în dar o mantie căptușită cu o ermină, o coroană de jucărie, un sceptru și un glob, Dali s-a simțit atât de confortabil în imaginea regală încât nu a vrut să se despartă de ei, nici măcar ca adult.
Îi plăcea să se îmbrace în mod uretral în haine regale. Toată lumea credea că Dali dictează moda și propria sa abordare non-standard. Maestrul, după ce și-a stabilit subconștient rangul în turmă în copilărie, purta o manta, o coroană sau o pălărie armată ca lider. Adevărat, în loc de sceptru, Dali avea un baston magnific făcut din cornul unui rinocer, un animal preferat din tablourile sale, cu un cap în formă de heruvim. Nu s-a despărțit de baston toată viața și o dată aproape că a ucis un coafor când aproape l-a rupt, coborând neglijent scaunul.
Nimeni nu are dreptul să încalce atributele liderului. Aceasta echivalează cu încălcarea rangului său. Lucruri precum premii, bijuterii, tot felul de accesorii care îi subliniază rangul nu pot fi atinse de nimeni, cu excepția persoanelor de încredere deosebită.
Orice a făcut - pictură, sculptură, design de bijuterii sau publicitate - și-a purtat viziunea asupra lumii, a trecut prin spectrul propriilor vectori. Gala, care știa totul perfect și chiar și-a ajutat soțul să creeze o imagine de paranoic, a controlat întreaga mașină polisilabă internă numită Geniul suprarealismului. Ghicind într-un tânăr artist din Figueres care i-ar fi supus, ea își va îndeplini toate cerințele, ea, soția și muza lui, ca marele sculptor care a sculptat viitoarea celebritate mondială Salvador Dali, devenind creierul și managerul financiar al imperiul său suprarealist.
Rămâne de văzut cine din această pereche a fost Pigmalion și cine a fost Galatea. La urma urmei, Gala a transformat-o pe necunoscutul sărac artist Dali într-un milionar Dali. Acest uimitor joc afiliat rulează de peste 50 de ani.
A doua sa inspirație a fost Cadaques, un orășel de pe Costa Brava, unde micul El Salvador și-a petrecut vara cu părinții. Un peisaj natural unic cu crăpături și scobituri create de vânt și mare, schimbându-și forma și culoarea cu mișcarea soarelui. Jucându-se cu umbre pe stânci, soarele a creat o strălucire, care în imaginația vizuală a băiatului a devenit o varietate de creaturi și comploturi bizare, predeterminând tonurile și nuanțele culorilor din picturile viitorului mare suprarealist.
Mai târziu, aceste metamorfoze, sub formă de frici vizuale și fantasmagorii sonore, surprinse în subconștientul copilului, aromate cu psihanaliză freudiană și condimentate cu ideea nietzscheană de exclusivitate, au fost transferate pe pânze, exagerate și completate, împărțind întreaga lume în Fanii Dalian, adversarii invidioși și sinceri.
Când băiatul avea 8 ani, familia s-a mutat într-un alt apartament, unde aspirantul artist își avea „regatul” în incinta unei spălătorii abandonate de la ultimul etaj al casei, în care și-a creat primul atelier.
Rămâne doar să fii surprins de performanța extraordinară a micului Dali. El a găsit sonor „dulapul său întunecat” în spălătoria de la mansardă, unde nimeni nu l-a deranjat. Acolo a fugit din agitația orașului zgomotos din sud, cu viața obișnuită filistină de dedesubt. Mansarda a devenit episcopia sa sonică. Dali în sens uretral, literal și figurativ, se grăbea mereu în sus cu o pasiune disperată, preferând să se înalțe cu măreția și geniul său „peste” toată lumea.
Alte părți:
Salvador Dali: un teatru genial al absurdului. Partea 1
Salvador Dali: un teatru genial al absurdului. Partea 3
Salvador Dali: un teatru genial al absurdului. Partea 4
