Cinema sovietic în timpul războiului. Partea 1. Când arta întărește spiritul
Pentru ca arta să-și poată îndeplini funcția de conservare a valorilor morale și culturale ale oamenilor în timpul războiului, guvernul sovietic a decis să evacueze uniunea scriitorilor, artiștilor, a altor grupuri creative, teatre, conservatoare, studiouri de film adânc în Rusia și capitalele republicilor din Asia Centrală și Kazahstan. Acolo au fost create condiții pentru inteligența creativă în care s-au alăturat activității active în scopul unui scop comun - abordarea victoriei …
Atacul neașteptat al Germaniei naziste asupra Uniunii Sovietice din 22 iunie 1941 a schimbat viața întregii țări în scurt timp. Timp de 14 ani de existență relativ pașnică, oamenilor sovietici li s-a garantat că primesc de la stat un sentiment de siguranță și siguranță, care a fost pierdut chiar în primele ore ale războiului.
Guvernului i s-a cerut să ia măsuri militare decisive împotriva inamicului și să ia măsuri concrete capabile să sprijine cetățenii URSS.
În primele zile ale războiului, oamenii nu au avut ocazia să primească informații complete despre ceea ce se întâmpla pe fronturi și în regiunile ocupate. Atunci nimeni nu știa despre apărarea eroică a cetății Brest de către soldații Armatei Roșii, despre primii berbeci în aer întreprinși de piloții sovietici pe cerurile peste Belarus și Ucraina.
"Frați și surori!"
Adresa radio a lui Stalin către oameni, care a sunat prin difuzoare de stradă abia la 3 iulie 1941, a început aproape cu cuvintele biblice „Frați și surori!” În mod inconștient, laconicul Stalin a ales cea mai expresivă formă de vorbire capabilă să concentreze ascultătorii pe principalele semnificații ale apelului său.
Supraviețuirea poporului sovietic, împrăștiat peste 1/6 din pământ, a fost posibilă numai prin consolidarea întregului popor din jurul nucleului, care la acea vreme era AUCPB și Stalin însuși. În prima etapă, era necesar să calmăm populația și să le insuflăm încredere în victoria noastră necondiționată. Această funcție a fost preluată de ziare, radio și cinema. Psihologia sistem-vector a lui Yuri Burlan ajută la observarea mecanismelor influenței artei, inclusiv a cinematografiei, asupra maselor de oameni și la dezvăluirea motivelor pentru care această influență ne-a inspirat spre victorie.
Cadrele sunt totul
Aproape întreaga inteligență sovietică creativă și literară a primit o rezervă de la Stalin. Aceasta înseamnă că nu a fost înscrisă în rândurile Armatei Roșii pentru a lupta cu inamicul. „Tatăl națiunilor” a înțeles foarte bine că nu există războinic printre pianist, violonist sau regizor de film.
Dar olfactivul Stalin, care dispunea cu pricepere de personal, știa exact cât de important este un bun specialist în locul lui. Lipsa de sens a utilizării personalului în alte scopuri poate duce la eșecul unui mecanism mare numit „stat”. Agentul olfactiv, folosind metode de constrângere și încurajare, și chiar doar prin simpla sa prezență, îl face pe fiecare membru al societății să își îndeplinească rolul specific. Legea primitivă, care nu a devenit învechită până în prezent, spune că supraviețuirea turmei în ansamblu depinde de munca colectivă în care este investit fiecare individ.
Pentru ca arta să-și poată îndeplini funcția de conservare a valorilor morale și culturale ale oamenilor în timpul războiului, guvernul sovietic a decis să evacueze uniunea scriitorilor, artiștilor, a altor grupuri creative, teatre, conservatoare, studiouri de film adânc în Rusia și capitalele republicilor din Asia Centrală și Kazahstan. Acolo au fost create condiții pentru inteligența creativă în care s-au alăturat activității active în scopul unui scop comun - abordarea Victoriei.
Colecții de filme de luptă
Astfel, studiourile de film evacuate în Alma-Ata, Tașkent și Ashgabat nu au redus producția de filme. Statul, purtând unul dintre cele mai sângeroase războaie, a găsit fonduri pentru finanțarea studiourilor, astfel încât industria cinematografică din URSS nu a fost restrânsă. Cinema a schimbat doar temporar subiectul și a mărit varietatea genului. Filmele de lung metraj au fost înlocuite de scurtmetraje și concerte de film.
Expresivitatea complotului și concizia apelurilor, în stilul lozincilor revoluționare, au fost ușor amintite atât de soldații care plecau pe front, cât și de populația civilă. "Totul pentru front, totul pentru victorie!" - aceste cuvinte au chemat atât lupta, cât și mașina. Este imposibil să înșeli sub un astfel de slogan. Regizorul era responsabil pentru fiecare împușcare a filmărilor.
În primele zile ale războiului, toți cineastii sovietici, fără să aștepte ordinele de sus, s-au implicat în crearea de noi proiecte, spre deosebire de cele dinainte de război. Colecțiile de filme de luptă de natură agitațională urmăreau scopul de a ridica spiritul patriotic și de luptă al poporului sovietic.
Cinematograful ca instrument de propagandă vizuală, în primul rând, necesita o nouă formă de artă - simplă, de înțeles, ușor de recunoscut. Personajele de film preferate au apărut din nou pe ecran, conform complotului, în noile circumstanțe propuse în timpul războiului. Aceștia erau binecunoscutul Maxim (Boris Chirkov) din filmul Vyborg Side, purtătorul de scrisori Dunya Petrova (Lyubov Orlova) din filmul Volga-Volga, soldatul Schweik, eroul cărții de Yaroslav Gashek și mulți alții.
Pistoalele și tancurile fascistilor se sparg, piloții noștri zboară spre vest.
Puternica putere neagră a lui Hitler Învârtirea
învârtirea, vrea să cadă.
Boris Chirkov 1941
Au expus, ridiculizat inamicul, prezentându-l ca fiind exagerat și caricaturizat. Eroii inspirați de cuvânt și cântec, au chemat poporul sovietic să apere Patria, au cerut răzbunare pentru orașele arse și pământurile profanate ale republicilor sovietice - Ucraina și Belarus.
„În Leningrad, depozitele alimentare Badayevsky ardeau, au început bombardamentele, iar noi am compus și filmat pentru front. Un lucru era important: ecranul, agățat în săpăt pe două tije lipite între bușteni, trebuia să lupte”, și-a amintit regizorul Grigory Kozintsev.
Din punct de vedere profesional, colecțiile de filme de luptă nu erau foarte artistice. Cu toate acestea, contribuția pe care au adus-o la ridicarea moralului soldaților din front și a oamenilor sovietici din spate nu poate fi supraestimată.
Știm să trăim pentru gloria Patriei, nu ne cruțăm viața în apărarea Patriei
În aceste apeluri, s-au dezvăluit toate proprietățile mentalității uretro-musculare rusești, care se manifestă în mod clar în mod deosebit în perioada războaielor prin curajul, curajul și dorința oamenilor de a-și da viața pentru protecția Patriei-Mamă, de dragul de dreptate și pace pe Pământ.
Mentalitatea uretral-musculară este inerentă oricărui cetățean care a crescut pe teritoriul fostei URSS, chiar dacă nu există uretra în setul vectorilor săi. Sistemul valorilor uretrale, instilat în noi de către părinți și societate, formează în conștiința noastră o suprastructură mentală uretrală, pe care o purtăm prin viață și o transmitem generațiilor viitoare.
O vreme, tema lirică a dispărut din teatre și cinema. A fost înlocuit de piese și filme patriotice. Imaginile despre dragoste, realizate de realizatorii de filme sonore și vizuale pentru persoanele vizuale, au dispărut în fundal. Noile proiecte au fost concepute pentru a mobiliza forțele interne ale fiecărui cetățean al țării, pentru a crește gradul de întoarcere uretrală conform principiului: „Viața mea nu este nimic, viața unei haite este totul”
Acest sistem de valori, bazat pe dreptate, milă și sacrificiu de sine, a fost destinat să reflecte cinematograful din a doua jumătate a anului 1941.
Inițial, colecțiile de filme de acțiune includeau 4 până la 5 scurtmetraje. Ideea creației lor a constat în producerea rapidă de materiale vizuale și de propagandă ieftine, reflectând comportamentul personajelor tale preferate de film în evenimentele din primele zile ale războiului.
Ce? A fost ist das?
Nemții ne îndepărtează
Cu mai puțin de o săptămână înainte de începerea Marelui Război Patriotic, a avut loc premiera primului scurtmetraj „Concert de cinema din 1941”. A fost una dintre ultimele lucrări pașnice ale studioului de film Lenfilm, constând în numere coregrafice, muzicale și vocale interpretate de vedetele operei, baletului și scenei sovietice.
Cei mai renumiți și îndrăgiți artiști - balerina Galina Ulanova, pianistul Emil Gilels, cântărețul de operă Serghei Lemeshev, interpretul de cântece populare Lydia Ruslanova și mulți alții - au jucat în Kinokontsert.
Acest film a fost filmat cu scopul de a-l arăta la granițele îndepărtate ale patriei, unde artiștii din Moscova și Leningrad nu au putut ajunge. Numai cinematograful le-a oferit locuitorilor unei țări uriașe posibilitatea de a-și vedea idolii pe ecranele cinematografelor și de a se bucura de arta lor.
Inițial, „Kinokontsert” a fost creat cu un scop educativ, cultural, care este de obicei realizat de oameni cu un vector vizual. În timpul războiului, colecția de muzică a fost denumită „Concert pe front” și a devenit o armă nu mai puțin puternică decât colecțiile de filme militare.
Se părea că toți artiștii orali ai țării au fost implicați în crearea „Concertului pe front”. Glumele, batjocura cu inamicul au provocat râsul privitorului. Râsul provocat de îndrăznețele ditties și spectacolele lui Mihail Zharov, Vladimir Khenkin, Arkady Raikin a ameliorat stresul războiului, ajutând la menținerea super-stresului pe liniile frontale și în spate.
Pentru a le da naziștilor o căldură
și a prăji ca morelele, Va cânta ditties Zharov, Cu el pentru un cuplu N. Kryuchkov.
Din punct de vedere olfactiv, a fost decizia lui Stalin să păstreze inteligența creativă sonor-vizuală, mobilizându-i să lupte pe frontul cultural.
Cântecele lirice și patriotice interpretate de cântăreți și actrițe de piele vizuală de cel mai înalt nivel de cultură și senzualitate au stimulat emoțional soldații armatei sovietice. Ei au trezit cele mai înalte sentimente în soldați, dragoste nemărginită pentru cei dragi îndepărtați și o dorință ireversibilă de a se sacrifica pentru a-și proteja casa, Patria și victoria asupra inamicului.
Atât textul, muzica, vocea, cât și interpreții înșiși au ridicat spiritul soldaților, au adus luptătorii la o înălțime atât de emoțională, la care valoarea vieții întregii națiuni a fost resimțită peste valoarea propriei lor vieți., care este complet complementară mentalității noastre uretrale, în care viața haitei este întotdeauna peste propria sa. Într-o astfel de stare, fiecare luptător era gata să-și dea viața pentru alții, o astfel de armată era de neînvins!
A vedea Ruslanova - și a muri nu este înfricoșător
Piloții, veterani ai Marelui Război Patriotic, și-au amintit cum, întorcându-se din misiunile de luptă înapoi în escadronă, pentru a nu se pierde pe drum, au ținut un curs pentru „Radio busola” - un radio de căutare de bord. Navigarea a fost efectuată folosind semnale de la posturile de radio de la sol, care difuzau adesea piese de Lydia Andreevna Ruslanova, Klavdia Ivanovna Shulzhenko, Lyubov Petrovna Orlova.
Cântăreții cu echipaje de concert erau invitați frecvenți pe front, cântau în fața soldaților, marinarilor, piloților, răniți în spitale. Au fost crezute, iubite și așteptate.
Odată luptător, ascultând un disc cu melodii interpretate de Lydia Andreevna Ruslanova pe un gramofon și neștiind că o faimoasă cântăreață populară stă lângă el, a recunoscut: „Cântă bine! Dacă aș putea să o văd cu un singur ochi și acolo nu este înfricoșător să mori”.
În timp de pace, concertele și biletele acestor interpreți nu erau disponibile, iar în timp de război vocile și imaginea scenică au devenit o stea îndrumătoare care duce la Marea Victorie.
Partea 2. Când arta ajută la supraviețuire
