Marina Tsvetaeva. Ora mea cu tine s-a terminat, eternitatea mea rămâne cu tine. Partea 1
Viața și opera lui Marina Tsvetaeva sunt un exemplu sistemic viu al scenariului de viață al unei persoane, cu o combinație de doi vectori dominanți - uretral și sunet. Mozart și Pușkin, Yesenin și Vysotsky, Mayakovsky și Hristos, Blok și Tsvetaeva. Combinând incompatibilul cu psihicul lor, acești oameni la diferite grade de complexitate și-au trăit „scenariul pentru moarte” …
A iubi înseamnă a vedea o persoană așa cum a intenționat Dumnezeu
iar părinții nu.
Marina Tsvetaeva
În loc de o prefață
Viața și opera lui Marina Tsvetaeva sunt un exemplu sistemic viu al scenariului de viață al unei persoane, cu o combinație de doi vectori dominanți - uretral și sunet. Mozart și Pușkin, Yesenin și Vysotsky, Mayakovsky și Hristos, Blok și Tsvetaeva. Combinând incompatibilul cu psihicul lor, acești oameni, la diferite grade de complexitate, și-au trăit „scenariul morții”, și-au pus mâna pe ei înșiși, neavând timp să înțeleagă ce se întâmplase sau, în mod inconștient, și-au asumat un risc mortal.
***
Vestea morții lui Leo Tolstoi a zguduit Moscova. Oamenii s-au adunat în mulțimi, strigând „Jos pedeapsa cu moartea!” și a șoptit că cazacii au fost expulzați pentru a se dispersa. Dorința de a merge la înmormântarea marelui scriitor părea atât de naturală, dar tatăl le-a interzis categoric fetelor să iasă din casă. Revoltele sunt posibile. Pentru cel mai mare, interdicția tatălui ei nu însemna nimic. Cea mai tânără era gata să-și urmeze sora în foc și apă. După ce a așteptat ca tatăl ei să se ascundă în biroul său, Marina s-a repezit la ușă cu fulgere. Asya a sărit în frig în pantofi - goală, principalul lucru este să țină pasul cu sora ei.
După ce și-a procurat treizeci de ruble de la prieteni, fetele au luat în mod miraculos un bilet de tren către gara Kozlov Zaseka de lângă Tula, unde era așteptat sicriul cu trupul lui Lev Nikolaevich. Toată Moscova s-a dus să-și ia rămas bun de la Tolstoi. Nu erau icoane, dar mulți erau botezați. Decedatul. Tolstoi zăcea galben și tăcut. Asya abia putea să meargă, picioarele îi erau înghețate cu bulgări de gheață în pantofii ei ușori. Marina nu-i era frig. Au decis să nu rămână la înmormântare și, când s-au întors la Moscova, casa din Trekhprudny dormea deja. Profesorul I. V. Tsvetaev nu a aflat niciodată despre acest demers al fiicelor sale.
Suntem doi deasupra pianului întunecat (M. Ts.)
Marina a scăpat în sfârșit de sub control după moartea mamei sale. Modul de viață spartan și disciplina germană impusă de Maria Alexandrovna în casă au ținut-o pe fiica cea mare ca în captivitate. Și, deși a fost o captivitate a iubirii, fetele și-au adorat mama, Marina a suferit peste măsură. Este temperamentul ei să stea ore în șir, să învețe cântarele și să practice cerneala! Mama, după propria imagine și asemănare, a creat un pianist din Marina și nu a acordat prea multă importanță faptului că un copil de la vârsta de patru ani „ronțăie rime”. A ridiculizat chiar primele timide încercări poetice ale fiicei sale în cercul familiei: „Zboară, calul meu zelos, du-mă acolo! Unde să mergem? În acel moment, răspunsul nu fusese încă maturizat de Cuvânt:
Un cal fără reținere, Pânză plină! -
Mă duc la mâine, La țara fără strămoși, - se va scrie numai după 15 ani.
Pentru Marina, clicurile metronomului care măsoară scorul muzical au fost cele mai reale torturi. Țvetaeva nu și-a putut depăși dezgustul pentru muzică. Dar de la vârsta de patru ani a citit perfect. Cuvântul a devenit mântuirea ei. Preferat de la Pușkin la vârsta de șase ani - „Eugene Onegin”. Mama este din nou furioasă: ce poate înțelege un copil capricios în Tatiana? Marina îi scrie prima scrisoare de dragoste chiar atunci, la vârsta de șase ani, tutorelui fratelui ei.
Magazinul iubirii vizuale din inima ei este inepuizabil. Micuța Marina s-a îndrăgostit constant de o păpușă, o pisică, un câine marionetă, o actriță sau un frate vitreg. A fost adevărata dragoste cu foc în „gaura pieptului”. Îi plăcea „să te naști și înainte să te naști”. De fiecare dată până când inima se rupe, până la durere fizică. Refuzul mamei de a primi dragostea fiicei a fost perceput ca un chin, iar Maria Alexandrovna nu a considerat necesar să demonstreze sentimente, să-i mângâie încă o dată fiica, să o laude pe fiica ei. „Sunt fiica cea mare a mamei mele, dar nu eu iubita”.
Muri să o vezi pe Nadia
Încă din copilărie, imaginația vizuală bogată a lui Marina a înzestrat persoanelor apropiate cu proprietăți fantastice. Sora ei mai mare paternă, frumoasa Valeria, părea a fi o zână sau o vrăjitoare. Sumbru „jumătate-bunic” Dmitry Ilovaisky este un monument pentru sine, Old Pimen. Fiica sa Nadia Marina o adoră, i se pare frumoasă, magică. "Nadya, vie, - castanie și roz, tot felul de catifea arzătoare, ca o piersică la soare, în pelerina ei de rodie."
Marina a devenit apropiată de Nadia și fratele ei Serezha în Italia, unde au fost tratați pentru consum, la fel ca mama ei Maria Alexandrovna. În ciuda diferenței semnificative de vârstă, există o legătură emoțională strânsă între ei. Și dintr-o dată, din senin, Nadya și Seryozha au plecat brusc în Rusia rece. Păreau să se despartă pentru scurt timp.
Marina refuză să creadă în vestea morții lui Seryozha și Nadia. Marina de 12 ani este literalmente delirantă cu Nadia, încercând să o vadă peste tot. „Muri pentru a o vedea pe Nadia” - așa s-a numit, mai greu decât doi și doi, cu fermitate, ca „Tatăl nostru”, așa că aș răspunde la întrebarea din somn: ce vreau eu cel mai mult. Deci, ce urmează? Mai departe - nimic - totul. Vezi vezi. Uită-te mereu.
„Nu am văzut-o niciodată pe Nadia, oricât am strigat, oricât am cerșit, oricât aș sta în așteptare - la toate curburile de coridor, întoarcerea capului girafei pentru fiecare zgomot imaginar, zgomot; indiferent de starea ei - un câine statornic, înrădăcinat - încă în aceeași poienă a mersului nostru zilnic, în timp ce alții prindeau mingea; oricât de groaznic ar fi crescut în peretele despărțitor dintre dulapuri, pe lângă care acum trebuie să trec; oricât ar privi în spatele cortinei favorabile de tămâie într-un număr de fecioare de lemn vechi de șapte sute de ani, nebune și rezonabile și, și mai insistent, sărind din ochii ei - în perdele promițătoare.
Un an mai târziu, din același consum, Maria Alexandrovna moare dureros, ca Nadya.
Întreruperea unei conexiuni emoționale este o lovitură puternică pentru mental, de la care, în copilărie, suferă, în primul rând, senzorul principal al unui copil cu un vector vizual, viziunea.
Marina a experimentat una după alta, aceste pauze puternice au devenit motivul natural al miopiei sale.
Murind, mama și-a lăsat copiii să trăiască „după adevăr”. Marina nu a putut accepta acest adevăr - lanțuri de interdicții asupra impulsurilor inimii - și nu l-a acceptat.
Gândirea liberă și insolența au câștigat notorietatea lui Tsvetaeva în sala de gimnastică. Profesorii se temeau să contacteze elevul obstinat, de la care se putea aștepta orice truc. Uneori își vopsea paiul de păr, apoi își tăia părul cu chelie și purta o pălărie neagră urâtă. Tatăl nu a văzut cum să-și influențeze fiica și a schimbat liceele. În ciuda insolenței, Marina a studiat bine, la unele subiecte, de exemplu, în istorie - strălucit. Ce era interesant pentru ea, știa bine, putea preda lecția în locul profesorului, elevele o ascultau pe Marina cu gura deschisă.
A vedea oamenii mai bine decât sunt, a-și asuma calități incredibile la alții este o trăsătură integrală a Marina Tsvetaeva, talentul sufletului ei generos. Au fost dezamăgiri, dar chiar și aici, din partea Marina, a existat întotdeauna: "Ei bine, prieteni?" În trecut, ea nu a avut nemulțumiri și nu a trăit în trecut. Doar înainte către viitor! Până la vârsta de 14 ani, caracterul contradictoriu al Marinei a fost pe deplin format: o descoperire de energie și obiceiuri spartane, dorința de a da iubire literalmente primului venit și detașarea completă de evenimentele din viață, insolența, pasiunea și mila atot-consumatoare.
Afacerea mea este trădarea, numele meu este Marina (M. Ts.)
În ceea ce privește psihologia sistem-vector a lui Yuri Burlan, o astfel de structură mentală este determinată de o combinație de vectori uretrale, sonori și vizuali. Uretra și sunetul sunt dominante care nu se amestecă între ele. Ele sunt motivul schimbării bruște a stărilor umane, când o viață neîngrădită este înlocuită de apatie completă, scufundare în sine, detașare completă de ceea ce se întâmplă.
Oferire de sine pasionată, dragoste frenetică pentru aproapele, incapacitatea de a exista fără un mediu și imediat - expulzarea tuturor, retragerea în singurătate, care este atât o binecuvântare, cât și un blestem. Bun pentru creativitate. Blestemă dacă creativitatea nu este umplută, trăgând într-o gaură neagră, de unde nu mai există întoarcere. În tranzițiile rapide de la uretra la sunet și invers, se conține aceeași „trădare” de la „schimbare”.
„Este umilitor să trăiești fără să știi de ce”, scrie Tsvetaeva, în vârstă de 15 ani, într-o scrisoare către prietenul ei Pyotr Yurkevich. Gândul fetei-poetă bate împotriva neînțelegerii sensului de a fi și dintr-o dată o ascensiune accentuată la viață, la iubirea pământească, pasională. Un minut - iar declarația de dragoste pentru „băiatul cel bun” este gata, și ca răspuns la mustrarea clasică a lui Onegin: „ți-ai asumat riscul primei mărturisiri, a cărei posibilitate nu mi-a trecut prin cap” …
Capete diferite, inimi diferite, viteze diferite ale vieții. Mai târziu, Yurkevich își va reveni, va încerca să reînnoiască relația - oriunde, Marina se află deja într-o viață complet diferită, într-o stare diferită, în care din „băiatul bun” Petya abia există un indiciu de amintire. Pe ordinea de zi este un cu totul alt băiat - un „prinț” frumos, fragil și bolnav, destinat ei în mod natural, un cavaler aerian, un nerezident palid, fatal care a distrus-o. Dar asta mai târziu, în timp ce sunt complet fericiți.
Și verdele ochilor mei și aurul părului meu … (M. Ts.)
Apariția Marina este la fel de schimbătoare ca și personajul ei. Țvetaeva ar putea părea acum o frumusețe suplă, cu părul auriu și ochii unei vrăjitoare, acum o „bici” fără trup, acum o fată mohorâtă, cu mâini grele, pe care o înclina și miopia o făceau mai în vârstă decât anii ei. Mentalul, nemiscibil precum apa și uleiul, s-a manifestat în corp, schimbându-l dincolo de recunoaștere.
Fotografiile sunt neputincioase. Merită să le comparăm cu numeroasele descrieri ale celor care au văzut-o pe Marina și este imposibil să credem că cea descrisă în fotografie este aceeași ca și în descrierea surorii sale, iubită, iubită. Fie „un băiat egiptean”, acum o frumusețe uimitor de feminină, mersul este greu, lent, acum zburător, inaudibil. Este imposibil să privim în altă parte, cât de drăguță este, iar aici „fața este grea, palidă, indiferentă”, și apoi „pagina de pe fresca Vaticanului”.
Filosoful și criticul de artă NA Yelenev o descrie pe Marina într-un mod interesant: „Pentru mine, natura anatomică a Marina a fost și rămâne: capul ei a fost inspirat, ca și capul unui gânditor, exprimând combinații de secole, culturi și naționalități diferite. Mâini … Astfel de mâini cu ură au ars nu numai moșii proprietarilor de pământ, ci și lumea veche . Sunet și vectori uretrale în carne. Marina scrie în 1906: „Poți trăi fără o familie, fără un„ colț cald”, dar cum se poate împăca că nu va exista revoluție?” Și mai departe: „Cu ce încântare aș fi urmărit cum arde draga noastră casă veche!”
Împotriva, împotriva, împotriva! (M. Ts.)
Ea nu a fost niciodată în favoarea majorității, ceea ce este „prost, prost și întotdeauna greșit”. Să meargă „împotriva păgânismului în zilele primilor creștini, împotriva catolicismului, când a devenit religia dominantă și a vulgarizat în persoana servitorilor ei lacomi, depravați, de bază, împotriva republicii pentru Napoleon, împotriva lui Napoleon pentru republică, împotriva capitalismului în numele socialismului … împotriva socialismului, când va fi pus în aplicare, împotriva, împotriva, împotriva!"
Și imediat după aceasta, visează că Moscova a dispărut și, în locul ei, vârful Elbrus, singurătatea creativității, pentru a uita imediat de mitinguri, holera și cinematografie … Singurătatea este blestemul uretrei, un lider fără o pachet, un lup singuratic și, în același timp, încântați de sunetul care creează Word. Marina este extrem de concentrată asupra sunetului, stă ore întregi în camera ei, cu pielea unui lup pe podea și cu bustul lui Napoleon pe masă. Ea scrie.
Țvetaeva nu consideră revoluția un mijloc de a umple stomacul flămând al oamenilor. „Muri pentru Constituția Rusă? Ha ha ha! De ce naiba este ea, o constituție, când vreau focul prometeic! Legile și restricțiile sunt străine de esența psihică a Marina, voința uretrală asupra legii cutanate. Revoluția a venit într-un alt chip decât și-a imaginat fata bolnavă de bonapartism, dar chiar și în cele mai întunecate zile de disperare, foamete și singurătate, Marina a fost salvată de poezii pe care le-a scris constant - pe resturi de tapet, pe resturi de ziare. Când s-a încheiat poezia, viața s-a sfârșit.
Până în 1908, sentimentele revoluționare din Rusia erau în declin, a existat o „reevaluare a valorilor” nietzscheană, gândurile erau dominate de „problemele de gen”, emanciparea femeilor și dragostea liberă. Marina are șaisprezece ani, iar tatăl este îngrozit de posibilele perspective ale „căsătoriei libere” a fiicei sale. Încercările de conversații edificatoare nu fac decât să o irite pe fată, toată această erezie cu emancipare nu ar putea avea nimic de-a face cu cea al cărui suflet pasionat nu ar putea fi înfrânat de nici o „constituție” a moralității. În timp ce filozofia Vekh se maturizează în Rusia, Marina are o nouă dragoste!
Cu Vladimir Nilender. Admiratorii creativității lui Tsvetaeva datorează o romantică strălucitoare, dar trecătoare cu acest bărbat publicării primei colecții a poetului - „Album de seară”. Cu o scrisoare de dragoste către Nilender (A existat, nu, și nu va fi un înlocuitor, / Băiatul meu, fericirea mea!) Marina Tsvetaeva, în vârstă de 18 ani, intră în viața literară, totuși refuză cererea de căsătorie a lui Vladimir. Înlocuitorul „băiatului” va veni în curând. Între timp, soarta pregătește Tsvetaeva, poate cea mai uimitoare întâlnire - cu poetul, traducătorul, artistul și criticul literar M. A. Voloshin.
Apariția vrăjitorului
Voloshin a apărut la casa din Trekhprudny fără invitație. Nu a putut să nu vină, poeziile tinerei Tsvetaeva l-au lovit cu sinceritatea și în același timp cu maturitatea. Maximilian Alexandrovici nu l-a separat pe creator de creație, așa că a ajuns să se familiarizeze cu autorul. Oaspetele neinvitat a stat cinci ore și a devenit prieten, profesor și admirator al talentului pentru viață al Marina.
Prima colecție conține întreaga Marina, pasională, contradictorie, naivă, care are nevoie de toate sau de nimic:
Vreau totul: cu sufletul unui țigan
Du-te la cântecele de jaf,
A suferi pentru toți la sunetul unui organ
și un Amazon să se grăbească în luptă;
Ghicirea prin stelele din turnul negru
Condu copiii înainte prin umbră …
Deci ieri a fost o legendă,
Asta era o nebunie în fiecare zi!
Îmi place crucea, mătasea și căștile,
Sufletul meu este o urmă de momente …
Mi-ai dat copilăria - mai bine decât un basm
Și dă-mi moartea la șaptesprezece ani!
La momentul apariției lui Max, Marina se scufunda deja în singurătatea sonoră după despărțirea de Nielander. Ea l-a întâlnit pe Voloshin cu un cap chel ras și un capac ridicol. Și dintr-o dată, de nicăieri - artificii de admirație pentru ea, poetul! Voloshin a deschis o nouă etapă în viața lui Tsvetaeva, a introdus-o în cercurile literare din Moscova ca un egal, ca o nouă copie cea mai valoroasă a colecției sale de oameni talentați.
Marina părăsește sala de gimnastică și merge la Voloshin în Koktebel pentru a scăpa de singurătate și de adevărurile libere, care s-au săturat de ordine. De la un prieten mai în vârstă, ea așteaptă un răspuns la o întrebare despre sensul vieții, dar răspunsul nu este înțelept, nu livresc. „Am nevoie de un răspuns uman”, scrie ea într-o scrisoare către Max și primește o invitație să vină.
Citirea în sufletul altei persoane este principalul talent al lui M. A. Voloshin. Dragostea vizuală pentru oameni, o înțelegere profundă a sentimentelor celorlalți au făcut din această persoană uimitoare un centru de atracție pentru un întreg clan de locuitori de vară care locuiau în casa lui Voloshin din Koktebel. În diferite momente, au rămas cu el M. Gorky, O. Mandelstam, A. Green, N. Gumilyov, V. Bryusov, A. Bely, A. Tolstoy, K. Petrov-Vodkin, G. Neuhaus și mulți alții. Și în mai 1911, Marina Tsvetaeva a sosit pentru a găsi aici, într-o casă primitoare pe malul mării, singura ei dragoste pământească pentru viață. Acesta a fost răspunsul vizionar al lui Voloshin la întrebarea neîntrebată despre sensul vieții.
Aceasta este oboseala sângelui vechi albastru … (M. Ts.)
„Până de curând, eu și lumea ne-am opus, în Koktebel s-au unit”, își amintește Marina Tsvetaeva despre acea vreme. Detașarea sunetului, când stai ca într-o gaură adâncă și undeva la suprafață, locuiesc oamenii, sa terminat. „Dorință nerușinată de a trăi, de a trăi, de a trăi” acumulată. Marina respiră adânc aerul sărat al mării al libertății uretrale nelimitate. Lumea capătă carne.
Această carne este frumoasă și subțire, cu mâini, parcă dintr-o gravură veche, și ochi de culoarea schimbătoare a mării - „fie verde, fie gri, sau albastru”. Așa o descrie Marina însăși pe Serghei Efron: „Fața este unică și de neuitat sub un val de întuneric, cu o nuanță aurie închisă, păr luxuriant și gros. Toată mintea și toată nobilimea lumii sunt concentrate în fruntea albă abruptă, înaltă și orbitoare, ca în ochi - toată tristețea. Și această voce este profundă, moale, blândă, captivează imediat pe toată lumea. Și râsul lui este atât de vesel, copilăresc, irezistibil! Și gesturile prințului!"
Contrar așteptărilor, intrarea datează nu din 1911 cu minunatul an al dragostei nebune a lui Koktebel, ci din 1914, Marina este căsătorită de trei ani, fiica ei are doi ani. Țvetaeva își va purta dragostea pasională pentru soțul ei și credința în nobilimea sa excepțională prin anii Războiului Civil și separare, prin emigrare, iar la întoarcerea în patria ei, nu se va teme să apere inocența lui Efron în fața lui Beria însuși care nu s-a îndoit de această inocență.
„Prințul” era supus tuturor felurilor de slăbiciune. În fotografii, el este adesea în perne, în fotolii, în mod clar rău. Alături de paznicul fidel în costum de marinar se află Marina. În această calitate, sub adorata Seryozha, Marina Tsvetaeva va trăi mulți ani până la ultima și ultima lor separare. Și apoi, în Koktebel, Efron a fost ucis de moartea tragică a mamei și a fratelui său, bolnav de tuberculoză, iar milostiva Marina decide „niciodată, indiferent ce, să nu se despartă de el”. În ianuarie 1912, nunta. „Marina se căsătorește cu Seryozha”, afirmă mama lui M. Voloshin, maiestuoasa și perentoria Elena Ottobaldovna. Max însuși este vag îngrijorat și alarmat de această căsătorie: „Amândoi sunteți prea în viață pentru o formă atât de înșelătoare ca și căsătoria”.
Sunt voluntar încă din prima zi (S. Efron)
În martie 1915, Marina a văzut un tren de ambulanță la gară. Serghei Efron slujea pe front ca frate al milei. Curând își dă seama că locul său este pe linia din față și nu într-un tren de ambulanță. Într-o scrisoare adresată surorii sale, Efron scrie: „Știu că voi fi un ofițer neînfricat, că nu mă voi teme deloc de moarte”. Marina nu avea nevoie de astfel de asigurări și niciodată nu s-a îndoit de soțul ei.
Bărbații cu aspect vizual și acum nu sunt la momentul potrivit, sunt ca mesagerii din viitor, care așteaptă în aripi, adaptându-se la o lume teribilă în care toți aceiași canibali orali primitivi, doar ușor retuși de cultura vizuală, guvernează mingea. Ce putem spune despre începutul secolului al XX-lea, când lumea și-a dezvăluit dinții cu un război mondial, iar Rusia a fost, de asemenea, un război civil.
A avut ochiul vizual al pielii Sergei Efron să supraviețuiască într-un astfel de mașină de tocat carne? Se pare că a făcut-o. Această șansă i-a fost dată de o femeie uretrală, o soție pe care a slujit-o cu o admirație liniștită, ca mișcare albă, apoi eurasianismul și Uniunea întoarcerii. Serviciul era pielea lui, așa că a înțeles datoria. Susținerea Marina (scria ea în fiecare zi), încrederea ei de neclintit în eroismul său i-au dat lui Sergei Efron puterea de a se adapta la rolul unui războinic neînfricat.
În război, Serghei Efron a rămas el însuși, nu a împușcat un singur prizonier, ci a salvat pe toți cei pe care îi putea fi împușcați, ducându-l la echipa sa de mitraliere. Așa a fost aleasă de Marina, „cea care nu a tras”. L-au împușcat în râvna lor natală, în Rusia sovietică, dar Marina nu a avut timp să afle acest lucru: pentru că Serghei era în viață, a încercat să-și salveze soțul până în ultima zi și a păstrat „șiragul de cornelină genoveză”. prezentat de Efron în Koktebel fericit până la moartea ei … Peste douăzeci de poezii de Marina Tsvetaeva sunt dedicate S. E., de exemplu:
***
S. E.
Îi port inelul sfidător
- Da, în Eternitate - o soție, nu pe hârtie.
Chipul lui prea îngust
Ca o sabie.
Gura lui este tăcută, unghiurile în jos,
Dureros - sprâncenele sunt grozave.
Chipul lui s-a contopit tragic
Două sânge străvechi.
Este subtil prin prima subtilitate a ramurilor.
Ochii lui sunt frumos inutili! -
Sub aripile sprâncenelor deschise -
Două abisuri.
În fața lui, sunt fidel cavaleriei.
- Pentru toți cei care ați trăit și ați murit fără teamă.
Astfel - în vremuri fatidice -
Compun strofe - și merg la blocul de tocare.
(1914)
Continuare:
Marina Tsvetaeva. Pasiunea liderului este între putere și milă. Partea 2
Marina Tsvetaeva. Scoțându-l pe cel mai mare din întuneric, nu l-a salvat pe cel mai tânăr. Partea 3
Marina Tsvetaeva. Te voi câștiga din toate pământurile, din toate cerurile … Partea 4
Marina Tsvetaeva. Aș vrea să mor, dar trebuie să trăiesc pentru Moore. Partea 5
Marina Tsvetaeva. Ora mea cu tine s-a terminat, eternitatea mea rămâne cu tine. Partea 6
Literatură:
1) Irma Kudrova. Calea cometelor. Carte, Sankt Petersburg, 2007.
2) Tsvetaeva fără luciu. Proiectul lui Pavel Fokin. Amphora, Sankt Petersburg, 2008.
3) Marina Tsvetaeva. Spirit captiv. Azbuka, Sankt Petersburg, 2000.
4) Marina Tsvetaeva. Cărți de poezie. Ellis-Lak, Moscova, 2000, 2006.
5) Marina Tsvetaeva. Casă lângă Old Pimen, resursă electronică tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.
