An Nou
Anul Nou este o sărbătoare specială, credem cu seriozitate că, pe măsură ce îl întâlnești, vei fi „pierdut” tot timpul anului. Întotdeauna a fost considerată o vacanță la domiciliu și, atunci când intenționam să o sărbătorim cu prietenii, am încercat întotdeauna să stăm la masa familiei cu rudele noastre cel puțin o oră cu salata tradițională Olivier, șampania „sovietică” și hering sub o blană palton.
Anul Nou este o sărbătoare specială, credem cu seriozitate că, pe măsură ce îl întâlnești, vei fi „pierdut” tot timpul anului. Întotdeauna a fost considerată o vacanță la domiciliu și, atunci când intenționam să o sărbătorim cu prietenii, am încercat întotdeauna să stăm la masa familiei cu rudele noastre cel puțin o oră cu salata tradițională Olivier, șampania „sovietică” și hering sub o blană palton. Pe vremuri, străzile erau goale pentru zgomote, zborurile erau anulate și chiar și oamenii în haine albe de serviciu își permiteau să-și lase deoparte stetoscopul și să ia un pahar de șampanie.
Și această acțiune colectivă nu a fost întâmplătoare. Oricât de ironici ar fi oamenii deștepți de astăzi, dar chiar de la „Moscova până la periferie”, sau mai bine zis, în direcția opusă, întreaga țară aștepta aprobarea - felicitări de la secretarul general și o poză de televiziune cu Stelele Kremlinului, bâzâitul sunetelor de la Kremlin anunțând că întregul popor a trecut la unul nou, 19 … an.
Un astfel de prietenos și absolut standard, stimulat de întâlnirea psihică colectivă a acestei cele mai iubite sărbători nu s-a întâmplat niciodată în altă parte și, dacă vreți să știți, nu. Este clar că Anul Nou mărșăluiește pe planetă, iar șefii tuturor statelor au pregătit un text standard de apel către poporul lor, dar cine îi ascultă? În Occident, nu există, în general, nicio tradiție de a sărbători Anul Nou în felul în care a fost acceptat în spațiul post-sovietic. Pentru ei, Crăciunul este mult mai important, a doua zi după care pomii de Crăciun zboară în ferestre ca fiind inutili, iar măturătorul nu face altceva decât să reușească să-i scoată de pe trotuare.
Anul Nou, sau Sylvester în vest, este doar o ocazie de a te despărți de o discotecă cu o băutură, de a petrece o mulțime de mii lângă Poarta Brandenburg sau sub Turnul Eiffel, încălzindu-te cu alcool sau sorbind dintr-o sticlă de șampanie pe care ai luat-o cu tine și mâncând mandarine. Nu există clopote și Big Bens la Paris, așa că nu este surprinzător să ratați Anul Nou. Adevărat, puteți ieși din situație dacă lăsați Chimes pe telefonul mobil și vă amintiți să activați alarma.
Și totuși de ce? De ce nu există o sărbătoare familiară din copilărie și mirosul unui adevărat pom de Crăciun, deși toate acestea nu sunt greu de organizat? Răspunsul este simplu: lipsește cel mai important lucru - o atmosferă festivă reală, care dă un sentiment de unitate și apartenență, care a fost creată de această voce deja indistinctă a unui lider uretral în vârstă, la care toți și toți se bateau batjocoritori și pe a cărui relatare a glumelor, poate, nu mai puțin decât cea a lui Vasili Ivanovici.
Ce melodii sunt fără acordeon și Anul Nou fără Katanyans!?
Cum, nu știi cine sunt Katanyanii? Aceasta înseamnă că nu ați urmărit filmul „Ironia sorții sau să vă bucurați de baia dvs.!”, Dar în același timp „Melodia uitată pentru flaut” și chiar mai târziu poza lui Ryazanov „Bună ziua, nebunilor!” Întreaga țară a ascultat cu interes numele de familie necunoscut, presupunând și gândindu-se despre cine era vorba.
Ryazanov este un mare glumet. El s-a imortalizat nu numai pe el însuși în rolurile minuscule ale comediilor sale, ci și pe numele celui mai bun prieten și coleg de clasă de la VGIK Vasily Katanyan - realizator de documentare și vitreg al lui Lily Brik, muza lui Vladimir Mayakovsky.
Ironia sorții, prezentată pentru prima dată la 1 ianuarie 1975, a câștigat imediat inima publicului. Era așteptată în fiecare an nou, deoarece filmul a fost prezentat doar în această sărbătoare și a fost pur și simplu imposibil să-l vezi în altă perioadă. Încă o dată, experimentând toate ciocnirile de relații dintre o asemenea Nadia din Petersburg, care își cunoaște propria valoare de Ippolit și care a pătruns în sufletul lui Zhenya, a închis Nadina, a fost posibil să găsim tot mai multe nuanțe noi de actorie și frumusețea lui Alla. Vocea lui Borisovna.
Imaginea a fost filmată în genul unui sitcom liric și trist și a devenit un diapazon, care a determinat nu doar abordarea Anului Nou, ci și un fel de estetism sovietic special. Simplitatea și armonia filmului, prezentate înainte de vacanță de la an la an și până la mijlocul anilor nouăzeci, nu au obosit pe nimeni și chiar invers - inspirat. După cum se potrivește unui film preferat, acesta a fost luat pentru citate, dar niciunul dintre realizatori nu a reușit vreodată să abordeze grația specială a comportamentului și rafinamentul Barbara Brylskaya și noua manieră rafinată de interpretare a romantismelor de către necunoscutul de atunci Alla Pugacheva în lucrările lor.. În plus, numele poetelor Marina Tsvetaeva și Bella Akhmadulina au fost redescoperite publicului larg.
În ajunul noilor zile
La începutul anilor '80, inițiativa de a sărbători „Anul Nou care urmează să vină” din totdeauna îndrăgita „Ironia Soartei” a fost preluată de „Vrăjitorii”. A venit o altă generație, iar Nadia Shevelevs, în vârstă de 36 de ani, care se afla în mod necesar în orice școală din Uniunea Sovietică, a devenit mai în vârstă cu șase ani. „Ironia”, cu răsucirile sale lirice ale soartei personajelor principale, oarecum de elită, în semitonuri, versuri de cameră, muzica lui Tariverdiev și stilul actoricesc restrâns, a fost înlocuită de un adevărat festin pentru vedere și sunet. Tineri actori frumoși, muzică magnifică și un scenariu neobișnuit, în care, deși cu greu, se pot ghici motivele operelor fraților Strugatsky.
Și oricât de naivi ar fi astăzi atât „Vrăjitorii”, cât și „Ironia sorții”, ambele filme au fost de mult incluse în Fondul de Aur al cinematografiei, precum și „Un miracol obișnuit” creat cam în același timp cu sunetul nebunesc. inginerul Vrăjitorul, „Ivan Vasilyevich schimbă profesia”, „Steaua fericirii captivante” de Vladimir Motyl și „Office Romance” de Eldar Ryazanov.
Se spune că filmele vechi sunt bune. Ei bine, despre „Office Romance”, de exemplu, sau despre „Miracle” nu puteți spune asta. Pur și simplu nu au propagat ceea ce gura orală crapă constant în căutarea urechilor libere: sex și crimă.
Indiferent cât de susținători ai realismului socialist ar putea afirma, cele mai bune filme și seriale de televiziune sovietice au fost create în anii '70 și începutul anilor '80. Bineînțeles, scenariile au fost constrânse de cadrul cenzurii și nomenclaturii, la fel cum aprobarea actorilor pentru rolurile principale și episodice a fost reglementată de funcționarii ministeriali și de partid. Dar, în toate acestea, a existat o necesitate absolută, așa cum se spune, „adevărul propriu al vieții”, ascuns de ochii publicului și poziția corect aleasă a statului însuși.
A închis mărgelele, a intrat într-un dans rotund …
Tendințele post-perestroika, care și-au făcut propriile ajustări sub denumirea de „glasnost”, „pluralism” și „democrație”, au fabricat un extras monstruos deformat al conceptelor de „libertatea de exprimare” și „libertatea presei”. Permisivitatea și nelegiuirea incontrolabilă care s-au revărsat pe stradă, care nu are nimic de-a face cu freelancerul uretral, nu este încă posibilă întoarcerea la fostele incinte.
Arta și literatura, izbucnind din clemele înăbușitoare ale realismului socialist de la sfârșitul anilor '70 și câștigând libertatea dorită în anii '80, nu au putut să nască altceva în afară de jalnica „Frumusețea Rusă”, care a făcut mult zgomot despre nimic în Occident și a fost de 20 de limbi, focuri de artificii romantice de hoți muzicali care au umplut toate locurile de concert de la Moscova la Vladik și lucrări de valoare dubioasă. În ultimii douăzeci de ani, având acces la podiumuri și scene, netalentate, cu proprietăți nedezvoltate ale vectorilor lor naturali, fetele care vizualizează pielea de pe paginile revistelor lucioase și ale ecranelor TV îi învață pe femeile rusești înțelepciunea și stilul de viață după propriul model.
Dansează, Rusia și plânge, Europa! Și eu am cel mai frumos …
Oricine are cunoștințe de psihologie vector-sistem va zâmbi: "Este posibil să strigi întreaga țară despre lipsurile tale sexuale?" Se pare că nu numai că este posibil, ci și necesar. Astăzi nu veți surprinde pe nimeni cu un „val sufocant, atingând ușor mânecile”. Subdezvoltată, dar plină de aspirații sexuale, femela a ieșit din peșteră și … a atârnat de un stâlp, executând public niște salturi sincere.
În fața eșecurilor din clasamentul statului natural, jupuitorii arhetipali de la spectacole, gata să facă orice pentru bani, aduc o femeie atât de specială „militară” la orice cap de pod, confundând în mod necorespunzător și greșit toate cele 150 de milioane din populația Rusiei o armată musculară.
Degeneratism vector oral
Lipsa controlului vigilent al olfactivului asupra bufonului oral, la cererea căruia a deschis gura pentru a verbaliza lumii în cuvinte exacte gândurile fratelui său mai mare - introvertit prin sferturi de energie, a dus la faptul că extroversia orală, care și-a pierdut cenzura, macină fără grijă totul la rând, angajându-se cu nerușinare și teasing în angajament tehnic, care a plătit și pentru această „plăcere”.
Dorința inteligenței creative de a face bani „cu orice preț”, „promiscuitatea în legături” în raport cu grupurile țintă de audiență, de la corupție, mafie, gangster și altele, a dus la faptul că interpreți celebri cu un trecut sovietic de succes s-au transformat în artizani de clasă joasă care se complac și participă activ la eroziunea culturii sovietice de elită.
În articolul său de Anul Nou despre Fecioara de Zăpadă, Irina Kaminskaya scrie: „Prin intermediul figurilor culturale, puterea politică comunica cu masele. Sarcina principală a noii culturi sovietice era să păstreze dușmănia colectivă …"
Exemplul prăbușirii Uniunii Sovietice, cu respingerea ulterioară a sistemului vertical de gestionare a puterii în favoarea formelor de guvernare occidentale bazate pe o lege standardizată, a arătat fragilitatea culturii noastre și imposibilitatea existenței acesteia fără patronajul unei un guvern puternic, natural, în concordanță cu mentalitatea noastră. Este dificil pentru autoritățile ruse de astăzi să stabilească un dialog cu masele dacă această cultură înnebunită dansează pe verandă, împroșcând acid în fața propriilor oficiali și influența orală asupra subconștientului ridicole fără minte și obsesiv, umilește și devalorizează exploatări, merite și cuceriri istorice ale unui întreg popor care odinioară i-au servit motive de mândrie.
Chatterbox - cauza distrugerii statului
Oraliștii necontrolați, incontrolabili, care poartă nelimitat (avem libertatea de exprimare!) Gag, inducând un cuvânt, sunt capabili să formeze o gaură în mentalul colectiv al întregului popor. Cum se întâmplă acest lucru, explică Yuri Burlan la prelegeri despre psihologia sistem-vector. O persoană care ascultă un vorbitor oral acceptă gândul impus de „vorbitor” ca fiind al său, are un sentiment înșelător că el însuși a crezut întotdeauna așa. Aceasta este inducția.
Oral este capabil să inducă grupuri mari de oameni, creând conexiuni neuronale comune în ele, unindu-le cu un gând comun. Totul depinde de ce goluri și lipsuri poartă însuși vorbitorul în psihicul său și cât de mult sunt în ton cu mulțimea căreia i se adresează cuvântul.
Dacă vorbitorul oral din discursurile sale bine motivate atinge subiecte apropiate oamenilor, atunci oamenii încep să se gândească împreună cu el la unison.
„Un vorbitor oral dezvoltat este capabil să transmită sunete precise, cuvinte precise și semnificații precise”, spune Yuri Burlan la clasa vectorului oral. Cu alte cuvinte, spune cu voce tare ce gândește persoana olfactivă, fratele său introvertit non-verbal în cartiere de energie.
Cine se află în spatele performanței oraliștilor de la Channel One și nu numai?
Ghici pentru tine. Cei care beneficiază de prăbușirea statului rus. Când Occidentul se confruntă cu un astfel de scop „nobil”, există întotdeauna un vorbitor fără „restricții culturale, care nu este legat de cadrul unei bune educații …”.
Acum este clar pentru cine sunt concepute toate aceste programe de divertisment - „panorame de râs”, „oglinzi strâmbe”, „seara de sâmbătă”, „noile bunici rusești”, librete primitive, versuri din muzicale de Anul Nou etc., în care există o singură temă: sexul și crima asociate cu o băutură și o gustare.
În primul rând, spectatorii suferă de acest delir de Anul Nou - oameni cu un vector vizual, care sunt ei înșiși purtători naturali ai culturii, ale căror vieți mentale sunt emoționale.
Dacă ridicarea lor emoțională nu se deplasează în sus și nu se apropie de marca „compasiunii”, de exemplu, la aceeași Nadya Sheveleva din The Irony of Fate sau Olga Ryzhova și Lyudmila Prokofievna din „Office Romance” a lui Eldar Ryazanov, atunci aceste emoții sunt aruncate în jos, urmate de devastări din cauza „râselor maimuțelor pe blocaj”, însoțite de glume primitive de Petrosyan, Stepanenko și glume similare.
„Râsul și râsul elimină orice grad de concentrare, fiind opusul absolut al concentrării”, continuă Yuri Burlan. Râsul este considerat înșelător ca terapie relaxantă. De fapt, râsul ascunde goluri adânci și lipsuri de public, iar oralul devine un turniu care dezvăluie aceste lipsuri.
Da, există multe probleme în societatea rusă modernă, dar toate sunt o reflectare a inconștientului nostru. Despărțindu-se în state separate și încercând să trăiască separat geografic, poporul sovietic, ca un singur psihic colectiv, a simțit vid, pentru care încă nu poate găsi o explicație, exprimându-și ostilitatea colectivă unul față de celălalt.
Rudimentele culturii primitive care au apărut în urmă cu zeci de mii de ani au fost chemate să unească societatea și să-și împiedice impulsurile animale. Din păcate, cultura rusă modernă se transformă în fața ochilor noștri în opusul său, în anti-cultură, concentrându-se pe identificarea celor mai de bază, instincte animale. Și este timpul să facem ceva în legătură cu asta.
