„Black Swan” (BlackSwan)
Fată adultă deja, Nina locuiește în continuare cu mama ei, camera ei este decorată în tonuri roz și umplută cu jucării moi, mama ei o pune la culcare seara și îi dă o păpușă de balerină înainte de culcare. Vectorul vizual al Ninei nu s-a dezvoltat, rămânând în frica naturală.
De multe ori asistăm la modul în care părinții, uneori fără să vrea, creează anumite scenarii de viață pentru copiii lor.
Recent, la forumul de psihologie vector-sistem al lui Yuri Burlan, filmul lui Bergman „Sonata de toamnă” a fost discutat despre relația complexă dintre o mamă vizuală a pielii care a ales o carieră și fiica ei analvizuală cu un scenariu de viață de „resentimente împotriva mamei sale”. Filmul „Black Swan” (Black Swan) prezintă o altă versiune a relației „mamă și fiică”: o mamă nerealizată vizuală a pielii, o balerină eșuată care și-a dedicat viața aceleiași fiice vizuale ale pielii.
O balerină de succes sau …
Nina, o balerină aspirantă, studiază cu succes la o școală de balet. Își dedică tot timpul antrenamentului și realizează o tehnică de performanță excelentă, grație căreia Thomas Leroy, un regizor francez, o alege pentru rolul principal în noua piesă „Lacul lebedelor”. Curând îl introduce pe Nina la o recepție ca noua primă a teatrului. S-ar părea că o carieră minunată pentru o tânără balerină este garantată.
În același timp, filmul nu arată o balerină realizată de succes, ci o fată cu vectori nedezvoltati. Vectorul ei vizual este într-o stare de frică, iar vectorul pielii are tendințe masochiste evidente, autocontrol irațional și limitare.
Copilăria Ninei nu este prezentată în film, dar este evident faptul că o mamă nerealizată, reproșându-i constant fiicei sale totul („În loc de o carieră, te-am ales pe tine”), încearcă să trăiască viața fiicei sale, făcând-o balerina pe care a visat-o să devină. În același timp, mama o paralizează pe Nina ca persoană. O femeie vizuală a pielii nerealizată se va comporta exact așa: fie strigă în dreapta și în stânga că și-a sacrificat familia pentru o carieră, fie, ca în cazul mamei Ninei, îi va reproșa familiei că nu a ales o Carieră.
Frică vizuală naturală
Filmul este surprinzător de sistematic, deși la prima vedere i se poate părea cuiva că aceasta este o altă poveste de groază. Natalie Portman transmite perfect spectatorului starea ei de frică și halucinații vizuale. Intrând în lumea ei fictivă plină de groază, înțelegem în mod sistematic că ceea ce trăiește ea nu este o farsă, ci propriile ei fantezii, distorsiunea realității.
Fiind adultă, Nina locuiește în continuare cu mama ei, camera ei este decorată în culori roz și plină cu jucării moi. Mama o pune la culcare seara și îi dă o păpușă de balerină înainte de culcare. Nina este îndreptată spre balet, în plus, este înconjurată de o îngrijire superioară. Drept urmare, vectorul vizual al Ninei nu s-a dezvoltat, rămânând în frica naturală.
Într-o stare de stres extrem, Nina nu are proprietăți care să o reziste. Din acest motiv, fata începe să experimenteze halucinații vizuale: i se pare că degetele de la picioare sunt lipite între ele, apoi se pare că pielea degetului ei se cojeste etc. „Imaginile înfricoșătoare” o urmăresc pe Nina când este lăsată singură: sânge, întuneric, o reflecție revigorantă în oglindă, un monstru etc.
Temerile vizuale tipice sunt prezentate foarte sistematic, de exemplu, frica vizuală naturală a întunericului - în scena în care Nina repetă pentru ultima dată înainte de premieră: este singură într-o sală întunecată și este speriată de reflexia ei în oglindă.
Control parental total
Controlul total al mamei asupra fiicei sale duce la faptul că fata nu se dezvoltă deloc în vectorii ei. Nu comunică cu nimeni, trăiește, de fapt, într-o lume închisă: nu are prieteni, nu are iubit, nu pleacă nicăieri. Toată viața Ninei se limitează la repetițiile de acasă și de teatru. Firește, o fată, izolată de mama ei de peisaj, nu învață să-l adapteze. Mama o verifică la fiecare pas, o sună constant și îi cere același lucru de la Nina, o face pe fată să respecte strict regimul, practic nu o lasă singură cu ea însăși. Mama examinează corpul lui Ninino ca pe o proprietate personală. Nu există nici măcar o întrebare despre cine va deveni Nina - trebuie să crească ca o nouă primă.
Nina, în calitate de proprietară a vectorului de piele, învață doar să „se supună” și nu cunoaște proprietatea de „supunere”, care este la fel de importantă pentru dezvoltarea deplină a vectorului de piele. Tot ce a învățat Nina este să-și asculte mama și să-i respecte poruncile. Nea văzând în fața ei un exemplu de piele rațională dezvoltată, Nina însăși trăiește în autocontrol irațional și autocontrol. Nu se poate relaxa pentru că nu are niciun sentiment de raționalitate. Pielea nedezvoltată se manifestă clar în tendințe masochiste: Nina se rănește constant, se rănește, se scarpină până când sângerează.
Teren neadaptat
Nina nu suportă stresul și presiunea din exterior asociate cu noua producție a piesei. Pielea nerealizată nu se poate adapta la peisajul dur al pielii prin competiția și lupta sa pentru supraviețuire. Există o mulțime de rivali, oameni invidioși în jur, Toma este nemulțumit de Nina, o critică pentru că este rece. Nina este surprinsă de știrea că Lily, principalul ei rival, a fost desemnată drept balerină de rezervă pentru rolul ei: Tom vede că Lily poate juca ceea ce Nina nu poate - o femeie seducătoare și vizuală a pielii.
Nina este o piele cu piele precisă în dans, are o tehnică excelentă, dar îi lipsește senzualitatea, nu poate juca o lebădă neagră, deoarece vectorul ei vizual este absolut nedezvoltat și nu îi permite să fie realizat pe scenă. Toma simte acest lucru și îi reproșează Ninei frigiditatea ei.
Viziunea înfricoșătoare, controlul irațional complet asupra propriei persoane, asupra emoțiilor, asupra sentimentelor, a pielii „slabe”, „strânse”, a frustrării sexuale - toate acestea împiedică Nina să efectueze un dans cu adevărat senzual al unei lebede negre - o femeie tentantă.
Încercând inconștient să se „ancoreze” vizual de „talisman”, Nina se furișează în dressing-ul lui Betty, fosta primă a teatrului și îi fură de acolo rujul, pudra și alte obiecte (furtul este un alt semn al nerealizării sau stresului) piele). „Am vrut să fiu ca tine și m-am gândit că îmi vor aduce fericire”, recunoaște ea la Betty când vine la spital din cauza fricii superstițioase înainte de premieră.
Prea tarziu…
Nina începe să-și dea seama că trebuie să se relaxeze, să-și elibereze vectorul pielii de sub autocontrolul total irațional. La sfatul lui Tom, ea încearcă să se masturbeze, dar vederea mamei sale stând pe un scaun, adormind în camera ei, o oprește. În același timp, nu este clar din film dacă această scenă este halucinația Ninei datorită faptului că mama chiar și-a petrecut nopțile la patul fiicei sale sau dacă a adormit efectiv lângă fiica ei. În orice caz, această scenă arată foarte bine sentimentul interior al Ninei asupra controlului total al mamei sale asupra ei, incapacitatea de a se relaxa și de a fi singură cu ea însăși chiar și în cele mai intime momente.
Când Lily vine la Nina și o invită la bar cu el, mama ei încearcă să nu o lase să intre, dar probabil că fata pentru prima dată în viața ei nu o ascultă. Dacă Nina s-a întors singură de la bar și scena cu Lily a fost halucinația ei sau dacă s-au întors împreună nu este atât de important. Nina încearcă să se elibereze de frica care predomină asupra ei, să „dea drumul” vectorului pielii, dar până acum ea este deja o persoană adultă, dezvoltată și este prea târziu pentru a încerca să repare ceea ce a fost stricat înainte iar în timpul pubertății.
În scena finală de la premieră, Nina se rănește în stomac cu o bucată de oglindă spartă, crezând că a ucis-o pe Lily (care, din nou, a fost doar „povestea ei de groază” vizuală - o halucinație).
Cântă frumos, după ce și-a simțit în cele din urmă eroina până la capăt, reușind să combine tehnica și senzualitatea, dar, desigur, nu va putea ieși din masochismul pielii și frica adusă la vârf în vectorul vizual.
Dacă sunteți interesat să luați în considerare caracteristicile psihologice ale eroilor filmelor celebre, operelor literare, precum și propriile proprietăți psihologice cu o viziune sistemică, vă puteți înregistra gratuit pentru prelegeri online despre Psihologia sistem-vector de Yuri Burlan la link: