Vladimir Mayakovsky. Stea descoperită de Lilya Brik. Partea 1
Timpul războaielor și revoluțiilor este timpul oamenilor cu un vector uretral. Natura însăși, ghicindu-și nașterea pentru mari evenimente, protejează creșterile uretrale tinere de tot felul de decese în copilărie și traume adolescentine, ca și cum ar păstra și pregăti acest material uman special pentru viitoarele fapte eroice și glorificarea lor.
Vreau să fiu înțeles de țara mea, dar nu voi înțelege - ce atunci?!
Mă voi
plimba de-a lungul țării mele natale, pe măsură ce va trece ploaia înclinată.
Timpul războaielor și revoluțiilor este timpul oamenilor cu un vector uretral. Natura însăși, ghicindu-se la nașterea lor pentru mari evenimente, protejează creșterea uretrală tânără de tot felul de decese din copilărie și traume adolescentine, ca și cum ar păstra și pregăti acest material uman special pentru viitoarele fapte eroice și glorificarea lor. Printre marii poeți ruși, au fost Pușkin, Lermontov, Vladimir Vysotsky și, în calitate de cronicari ai noii ere revoluționare, Sergei Yesenin și Vladimir Mayakovsky.
Viața trebuie mai întâi refăcută, refăcând poți cânta
Șterge vechiul din inima ta.
Străzile sunt pensulele noastre.
Pătratele sunt paletele noastre. Zilele nu sunt lăudate
de cartea timpului revoluției
cu mii de frunze În stradă, futuristi, bateriști și poeți!
Futuriștii au început o modificare a vieții. Futurismul a început în Rusia cu Igor Severyanin și sa încheiat cu Vladimir Mayakovsky apelând la artiști. Futuriștii s-au definit ca „pelerina roșie a toreadorului”, care a fost atacată de toți cei care, cu ultimele lor forțe, au încercat să mențină pe linia de plutire „corabia lumii vechi”. După ce au ținut seama de apelurile italianului Marinetti, fondatorul și tatăl mișcării futuriste mondiale, „să scuipe în altar de artă în fiecare zi”, au șocat cu comportamentul lor scandalos, viteza mișcării înainte, agresivitatea polemică, auto-mărirea și disprețul pentru tot ceea ce a fost susținut de cultura vizuală într-o reproducere elegantă și care a fost atât de drag în inima bărbatului anal de pe stradă.
Din punct de vedere istoric, futurismul în multiplele sale refracții avea un grad ridicat de radicalism, era consonant atât cu stânga, cât și cu dreapta, precum și cu toți cei care, preferând toate aceste „-isme”, au remodelat ulterior lumea veche prin războaie și revoluții ale Secolului 20. Trebuie remarcat doar că fascismul italian, predecesorul germanului, avea și rădăcini futuriste.
Cu toate acestea, futurismul rus, promovând o respingere completă a realizărilor din trecut, solicitând viitorul, a refuzat să ia formele militarismului, urmărindu-i pe urmașii lui Marinetti. Mayakovsky, care s-a întâlnit cu Marinetti în străinătate la sfârșitul anilor 1920, a fost dezamăgit de forma pro-fascistă a mișcării futuriste pe care a propus-o, care în acel moment arăta ca tărâmurile slabe ale viitorului incendiu militar care avea să înghită Europa până în august 1939. Marinetti însuși, văzând un poet revoluționar rus, care a vorbit multe despre începutul procesului de restaurare și despre ridicarea țării de la ruinele războiului civil, a fost înșelat în așteptările sale prin refuzul sovieticilor de la ideea Leon Troțki pentru a aprinde focul revoluției mondiale, trecerea la o cale pașnică de către sistemul unipartid stabilit al structurii politice interne, arta de control și introducerea treptată a realismului socialist.
Futuriștii italieni s-au bazat pe burghezia lor, care a jucat un rol progresiv în unificarea Italiei. Burghezia rusă nu a putut să-și asume misiunea de a deschide calea către o nouă formă de statalitate de tot felul de „gunoaie feudale”. Aici era nevoie de o abordare revoluționară diferită, care a dus la dictatura proletariatului, iar cea mai progresistă intelectualitate rusă, care a trecut de partea muncitorilor și a țăranilor, s-a alăturat tuturor proceselor sale sociale, educaționale și creative.
Mayakovsky, răspunzând la apelurile colegilor săi literari de a-l arunca pe Pușkin, Dostoievski, Tolstoi de pe vaporul vremii noastre, ca artist și poet, s-a străduit să exprime schimbarea epocilor cu arta, să transforme lumea, să se îndepărteze de cadrul universal, conduceți „șoricelul istoriei”.
Mai târziu, după revoluția rusă, dadaiștii suprarealiste francezi vor cere să arunce toate vechile lucruri clasice. Numai în cei mai mulți dintre ei revolta se va rezuma ulterior la apartenența la Partidul Comunist din Franța, bine finanțat de sovietici și, poate, doar Salvador Dali va fi capabil să schimbe lumea într-adevăr, să distrugă toate canoanele clasice în general. acceptat în artă, găsește o nouă soluție îndrăzneață la temele religioase în pictură, reflectează pe pânzele sale din adâncurile subconștientului uman, pentru a împărți această lume în real și super-real.
"În futurism nu mai există o persoană, este sfâșiat", i-a reproșat Nikolai Berdyaev. Dar omul este înlocuit de mecanici și mașini. Dacă nu ar fi viitorii cu ideea lor de reînnoire, probabil că nu ar exista tehnologie modernă, mașini, aviație naștere, electronică și primul zbor cu echipaj în spațiu.
Jocul de cuvinte și sunete, simplitatea formelor geometrice și lipsa de pretenție a culorilor picturilor poster erau pentru viitoriști instrumentele inalienabile pentru distrugerea a tot ceea ce era vechi și mort, care era încă păstrat și deținut în arta și viața faza anală a dezvoltării. Futuriștii au fost primii care au scos poezia din camerele intime în săli de multe mii, dând „palme gustului public” cu un comportament șocant și chiar uneori vulgar.
Aratând calea. Avangarda sonică a revoluției
Revoluția este timpul sunetelor uretrale, aducând o nouă viziune și cele mai fantastice idei despre tradițional și convențional, fie că este vorba de obiecte, cuvinte sau muzică. Deci, muzicianul Revarsavr (Revoluționar Arseny Avraamov), dezvoltând un sistem de temperament ultracromatic, adică un nou sistem tonal bazat pe 48 de note, a cerut de la comisarul popular al educației Lunacharsky să „ardă toate pianele” ca simbol al celor doisprezece. - temperament punctual pe care l-a disprețuit, care „a stricat zvonurile a milioane de oameni”.
Degetele muzicianului, potrivit compozitorului inovator, nu au putut exprima caracterul revoluționar al muzicii în sunet, așa că a decis să folosească un mic greblă de grădină pentru redare. Arseny Avraamov a fost autorul „Simfoniei bipurilor”, cântat nu „pe flauturi de țevi”, ci pe țevi de fabrică adevărate.
Poate că ideea de a scrie o simfonie de trompetă, interpretată la Baku în 1922, i-a fost determinată de replicile poemului lui Mayakovsky „Ați putea?”, Pe care se pare că l-a apreciat foarte mult. Compozitorul imaginar Revarsavr i-a sugerat de mai multe ori lui Stalin să creeze un laborator poetic în care trebuia să sintetizeze vocile unor oameni celebri, de exemplu, vocea lui Lenin, pentru sunarea unei lucrări fundamentale a liderului proletariatului mondial și imnul Uniunii Sovietice ar trebui cântat cu vocea sintetizată a lui Mayakovsky. Apropo, în anii 80 experimentele acustice au devenit o realitate absolută, iar japonezii au reușit chiar să sintetizeze o voce care ar fi putut să aparțină Giocondei.
Natura este înțeleaptă și nu creează nimic degeaba sau întâmplător. Ea, ca un mare cercetător, creează exemplare rare care se încearcă în anumite circumstanțe propuse ale scenei și mediului. Pentru persoanele cu vectori de ligament uretral-sunet, definiția „prematurului” este esențială și acest fapt nu poate fi negat. Cei pentru care încearcă, în care deseori caută sprijin, atârnă ca niște clopote pe picioare, grăbindu-se în viitor și trăgând turma.
Mayakovsky a acceptat cu entuziasm revoluția rusă. Ajuns la durere cu cenzura țaristă, care i-a redus destul de mult poeziile și poeziile pregătite pentru publicare, Vladimir Vladimirovici - un orator de primă clasă - participând la mitinguri, a declarat cu voce tare că acum arta este liberă de politică și „separată de stat. Succesul îl inspiră pe Vladimir Mayakovsky și continuă să se extindă în alte tipuri de artă - teatru și cinema.
Indiferent cât de convins Lenin ar fi că „proletariatul a pus capăt … vremii discursurilor lui Esop, servilitatea literară, limbajul sclavului, iobăgia ideologică”, în curând futuristilor li s-a dat sentimentul că poezia lor și, împreună cu ea, „toată literatura ar trebui să devină literatură de partid. Fără a fi de acord cu această afirmație, David Burliuk, tatăl futurismului rus și naș literar al poetului, care a sugerat destul de serios ca Mayakovsky să-l adopte atunci când avea nevoie special, a preferat să părăsească Moscova și apoi Rusia.
Restul viitorilor, dându-și seama că nu vor putea „trăi în societate și să fie liberi de societate …”, cu toate inovațiile și cerințele sale politice, își schimbă drastic cursul, întorcându-și fața către noul guvern.
Mayakovsky reușește să creeze o revistă „LEF” (Frontul din stânga), în care își publică poeziile, precum și lucrările tovarășilor săi. Astfel, după ce s-a ridicat la un nivel înalt al ierarhiei literare și ocupând pe bună dreptate locul vacant al „părintelui futurismului rus”, în calitate de lider, el unește forțele împrăștiate ale avangardei rusești sub aripa LEF.
Poemele, precum muzica, sunt ritm și sunet în absența unui complot și a unui sens. Trăsăturile vectorului sonor se manifestă în Mayakovsky în poeziile sale scrise cu o scară. Se știe că lui Vladimir Vladimirovici nu-i plăceau semnele de punctuație, pur și simplu nu le punea în propoziții, motiv pentru care rima sa a căpătat un gând interminabil.
Pentru un inginer audio, confuzia și fluxul continuu fără diviziune în vorbire sunt normale. Sunetul poetului a fost exprimat într-o semnificație fonetică și semantică specială, nouă și ned pronunțată de nimeni. Capacitatea unui inginer de sunet este de a percepe expresivitatea unui cuvânt în sunet și de a determina astfel puterea impactului său, indiferent dacă a fost scris sau spus.
Plasarea semnelor de punctuație nu aparțin în mod clar meritelor poetului. Punctuația părea palidă, inexpresivă și, cel mai probabil, l-a distras de la procesul de scriere a poeziei și el, pentru a nu pierde firul narațiunii, atunci când gândul era înaintea stiloului care a scris-o, pur și simplu a ignorat semne de punctuatie.
„Punctuația noastră obișnuită cu puncte, virgule, semne de întrebare și semne de exclamare este prea slabă și nu este expresivă în comparație cu nuanțele de emoție pe care o persoană complicată le pune acum într-o operă poetică”, a fost supărat V. Mayakovsky. Pentru a remedia situația la cererea lui Vladimir Vladimirovici - „Osya, plasează patch-urile” - l-a angajat pe Osip Brik, devenind primul corector, editor și editor al viitoarei vedete.
Vladimir Mayakovsky, cu trăsături faciale mari sculptate și o creștere enormă moștenită de la tatăl său pădurar, a păstrat în plastic ceva de o creștere excesivă, fără să fi învățat niciodată cum să-și controleze corpul. În comportamentul lui era ceva cățeluș măturos. Acesta este probabil motivul pentru care i s-a potrivit astfel porecla Puppy, cu care a semnat scrisori către Lilya Brik. Va trece mai mult de un an înainte ca el, după ce a început să câștige bani pe poeziile sale și pe ideile inovatoare magnifice ale unui agent de publicitate, să se transforme într-un artistic, elegant, îmbrăcat în funcție de rangul său uretral, liderul unui tânăr și pleacă cucereste lumea.
Partea 2. „Am fost dat afară din clasa a V-a. Să mergem să-i aruncăm în închisorile din Moscova"
Partea 3. Regina de pică a literaturii sovietice și Patroana talentelor
Partea 4. Barca iubirii s-a prăbușit …
Partea 5. Fiica americană a poetului
